读毛泽东的诗,总会感觉到很强的时代感,总会感觉到他要抒发的感情是那么的浓烈,是那么气吞山河。无论是《长沙》还是《雪》,虽是写景,却不失诗中要表达的抱负。
读毛泽东的诗,是需要深究的,是需要深思的,是需要融进他所处的环境的。我们没有身临其境,却倍受君临天下的气势。是的,中国从来就需要这样的有志青年。
《雪》,磅礴的山峦连在一起,何等壮丽的冬色。寥寥几笔,生动形象的冬雪图就展现在眼前。似没有纹身也一样铭心。写景同时抒发远大的理想,是一代风流人物的表现。
《长沙》,深远的秋景在毛泽东的笔下,不但没有令人感到悲秋,反而有另一种感觉:秋原来是可以像春一样充满生机和生命。于是硕果累枝头的季节,解放了人们的旧思想。对四周枫林如火的真实写照,寄寓着他火热的革命抱负。
《雪》与《长沙》是异曲同工,共奏中国美好江山的悠扬乐韵。
《沁园春长沙》读后感300字
我深刻认识到第一单元所学的文章都是经典,它们的文学意境与精髓让我不禁感慨。其中《沁园春长沙》让我有许多感触。
这首词上半阕着重写景。独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。一开始,作者便把自己置于秋水长天的广阔背景之中。同时也把读者带进了一个高远的深秋境界里。远看:万山红遍,层林尽染。作者不仅看到了眼前岳山的枫林,也可能联想到了北京香山的黄栌,和祖国无数山岳中由绿变红的乌柏、水杉、槭树、槲树、黄连木那一重重山,一层层树,让自然之神彩笔一抹,晕染得一片嫣红,比二月笑放的春花还要艳丽,比六月,飘舞的彩霞更加瑰奇。近观:漫江碧透,百舸争流。秋水澄澈,秋江碧波,脚下的湘江,在秋天更加清澈晶莹,如碧绿的翡翠,如透明的水晶。江面上,千帆竞发,百舸争渡,静中有动,生气勃勃。仰视,鹰击长空,万里无云的秋空,雄鹰奋振健羽,自由飞翔。俯瞰,鱼翔浅底,因透明而清浅见底的江里,鱼群摆动鳍尾,任意遨游。
《沁园春长沙》读后感300字
整篇词上阕写了作者重回橘子洲头,在橘子洲看到的的湘江之景,下阕作者回忆了青年与同学们游玩橘子洲,抒发了自己的抱负与感慨,表现了作者的豪迈之情。
独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。这一句表明作者独自来到橘子洲观看到这漫妙之景。万山红遍,层林尽染。一句用了比喻、夸张的修辞手法,写出了秋天的山上,枫叶红透漫山。
漫江碧透,百舸争流。八个字,动静结合,既写出了在红山映衬下的湘江美景,有表现湘江边的生机勃勃,欣欣向荣之态。而在柳永的《雨霖铃》中,同样是写江面景色,柳永却用念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。毛词写得气势如此之恢弘、强硬,而柳词却显得婉转、伤感。毛词与柳词风格之软硬、深浅立现。
鱼翔浅底虽在写鱼。却又更衬托出了湘江水之清澈。与柳宗元的《小石潭记》中的皆若空游无所依有异曲同工之妙。
中国古典诗词大都悲秋。翻阅毛主席诗词,觉得对秋天似乎情有独钟,大约是因为秋天寥廓、苍凉、大气,与战士的胸襟和英雄的气概较为吻合。毛主席诗词的开卷之作,就是一首秋的赞歌,自由的赞歌,风华少年的赞歌。
毛主席赞美的秋天,是一种万类霜天竞自由的秋天,山林江舸鹰鱼这大自然中的万类,均在这霜天中竞自由,逍遥自在,得其所哉。虽万类之众多,独在人而最灵。作为万物之灵的人呢?他们却没有自由!于是诗人为之怅寥廓,在这寥廓的秋天,诗人的惆怅像秋天一样寥廓,面对自由的万类和不自由的人类,不禁像天问的屈原一样:问苍茫大地,谁主沉浮?
屈原天问时,等待天的回答。而诗人设问时,答案是了然于胸的,那就是:他们这些风华正茂的书生,将唤起民众来主宰沉浮。由于当时革命形势不甚明朗,所以诗人怅寥廓。
也许有人会觉得奇怪,毛泽东诗词的开卷之作怎么没提国家和人民?其实,那问苍茫大地,不就是问我积贫积弱的中华大地吗?诗人因不能竞自由而为之怅寥廓的,不就是我那不自由的国家和人民吗?诗人爱国、忧国、报国的情结,与古往今来的志士仁人和历代慷慨悲歌的青少年诗人是一脉相承的,并随着时代的发展注入了新的时代精神。
再回到那些风华正茂的书生吧,他们是诗人的好友,是时代的弄潮儿,他们指点江山,激扬文字,他们到中流击水,浪遏飞舟,他们将为中华民族竞自由,为苍茫大地主沉浮!
粪土当年万户侯,这一句是很有兴味的。历代青少年诗人,大多以万户侯为目标。爱国诗人陆游当年万里觅封侯,匹马戍梁州;南宋杰出词人刘克庄醉后仍感叹使李将军遇高皇帝,万户侯何足道哉!诗人毛泽东反其意而用之,表示与旧世界的彻底决裂。
在毛主席的诗词中,该词是各方一致赞誉的,其艺术成就多有论述,下面讲一点独特感受。
当我们品味该词时,最初会觉得,从独立寒秋至鱼翔浅底是一幅湘江秋色图,一位青年在湘江边欣赏秋光,一切仿佛是静止的,凝固的,青年仿佛千百年前就站在那里了。他是谁?在想些什么?他是被贬长沙的贾谊?在这沅湘流不尽,屈子怨何深的湘江凭吊屈原?想象的时空是无限的。而万类霜天竞自由一句如奇峰突起,使上述一切都动了起来,活了起来,那看似千年凝固的万类和霜天,原来并没有凝固,鹰击长空,鱼翔浅底,天上地下,它们都在竞自由!动静切换是这样的自如,动静反差是如此强烈,而这一切都由那看似信手拈来的竞自由三个字完成了,说是神来之笔当不为过吧?作为对比,我们来看一下柳永的《望海潮》。其上阕铺陈钱塘自古繁华,下阕描绘了一幅西湖秋色图:重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻钓叟莲娃。随后是千骑拥高牙的达官出游图。最后归结为异日图将好景,归去凤池夸。虽有人物动作,但只是静态写生,词句华丽却缺少灵魂。
整篇词上阕写了作者重回橘子洲头,在橘子洲看到的的湘江之景,下阕作者回忆了青年与同学们游玩橘子洲,抒发了自己的抱负与感慨,表现了作者的豪迈之情。
独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。这一句表明作者独自来到橘子洲观看到这漫妙之景。万山红遍,层林尽染。一句用了比喻、夸张的修辞手法,写出了秋天的山上,枫叶红透漫山。
漫江碧透,百舸争流。八个字,动静结合,既写出了在红山映衬下的湘江美景,有表现湘江边的生机勃勃,欣欣向荣之态。而在柳永的《雨霖铃》中,同样是写江面景色,柳永却用念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。毛词写得气势如此之恢弘、强硬,而柳词却显得婉转、伤感。毛词与柳词风格之软硬、深浅立现。
鱼翔浅底虽在写鱼。却又更衬托出了湘江水之清澈。与柳宗元的《小石潭记》中的皆若空游无所依有异曲同工之妙。
中国古典诗词大都悲秋。翻阅毛主席诗词,觉得对秋天似乎情有独钟,大约是因为秋天寥廓、苍凉、大气,与战士的胸襟和英雄的气概较为吻合。毛主席诗词的开卷之作,就是一首秋的赞歌,自由的赞歌,风华少年的赞歌。
毛主席赞美的秋天,是一种万类霜天竞自由的秋天,山林江舸鹰鱼这大自然中的万类,均在这霜天中竞自由,逍遥自在,得其所哉。虽万类之众多,独在人而最灵。作为万物之灵的人呢?他们却没有自由!于是诗人为之怅寥廓,在这寥廓的秋天,诗人的惆怅像秋天一样寥廓,面对自由的万类和不自由的人类,不禁像天问的屈原一样:问苍茫大地,谁主沉浮?
屈原天问时,等待天的回答。而诗人设问时,答案是了然于胸的,那就是:他们这些风华正茂的书生,将唤起民众来主宰沉浮。由于当时革命形势不甚明朗,所以诗人怅寥廓。
也许有人会觉得奇怪,毛泽东诗词的开卷之作怎么没提国家和人民?其实,那问苍茫大地,不就是问我积贫积弱的中华大地吗?诗人因不能竞自由而为之怅寥廓的,不就是我那不自由的国家和人民吗?诗人爱国、忧国、报国的情结,与古往今来的志士仁人和历代慷慨悲歌的青少年诗人是一脉相承的,并随着时代的发展注入了新的时代精神。
再回到那些风华正茂的书生吧,他们是诗人的好友,是时代的弄潮儿,他们指点江山,激扬文字,他们到中流击水,浪遏飞舟,他们将为中华民族竞自由,为苍茫大地主沉浮!
粪土当年万户侯,这一句是很有兴味的。历代青少年诗人,大多以万户侯为目标。爱国诗人陆游 当年万里觅封侯,匹马戍梁州;南宋杰出词人刘克庄醉后仍感叹使李将军遇高皇帝,万户侯何足道哉!诗人毛泽东反其意而用之,表示与旧世界的彻底决裂。
在毛主席的诗词中,该词是各 (读书笔记 )方一致赞誉的,其艺术成就多有论述,下面讲一点独特感受。
当我们品味该词时,最初会觉得,从独立寒秋至鱼翔浅底是一幅湘江秋色图,一位青年在湘江边欣赏秋光,一切仿佛是静止的,凝固的,青年仿佛千百年前就站在那里了。他是谁?在想些什么?他是被贬长沙的贾谊?在这沅湘流不尽,屈子怨何深的湘江凭吊屈原?想象的时空是无限的。而万类霜天竞自由一句如奇峰突起,使上述一切都动了起来,活了起来,那看似千年凝固的万类和霜天,原来并没有凝固,鹰击长空,鱼翔浅底,天上地下,它们都在竞自由 !动静切换是这样的自如,动静反差是如此强烈,而这一切都由那看似信手拈来的竞自由三个字完成了,说是神来之笔当不为过吧?作为对比,我们来看一下柳永的《望海潮》。其上阕铺陈钱塘自古繁华,下阕描绘了一幅西湖秋色图:重湖叠?清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻钓叟莲娃。随后是千骑拥高牙的达官出游图。最后归结为异日图将好景,归去凤池夸。虽有人物动作,但只是静态写生,词句华丽却缺少灵魂。
好一个竞自由,它浓缩了当时的时代精神,物竞天择,自由平等正是那个时代的追求。在全词中,这三个字不仅完成了动静切换,而且承接了由万类到人类的转换。随后的问苍茫大地,谁主沉浮把全词推向高潮。
如果说上阕动静有度,则下阕就是张弛有致了。前边的许多句子,初看不过是记述少年游冶之事,是浪漫的,轻松的,悠闲的。曾记否三字如猿臂舒展,随后的到中流击水,浪遏飞舟则是弯弓如满月了。回头再读前边那些看似随意的句子,则顿时充满了张力,那是风华少年为人类竞自由的英勇斗争。在这里,只需举出新民学会和《湘江评论》就足够了。
融豪放和婉约于一体,是该词的一大艺术特色。如果只看静态,该词堪称婉约大师的杰作。静观毛泽东的湘江秋色图,想必不会逊色于柳永的钱塘秋色图吧。而毛泽东的湘江秋色图一旦动了起来,柳永恐难望其项背了吧?写到这里,顺便看看辛弃疾一首著名的词《水龙吟》,也是写秋天的。开头是楚天千里清秋,水随天去秋无际,随即笔锋一转,写青山献愁供恨,继而把吴钩看了,栏杆拍遍,悲叹 无人会,登临意,最后是杜鹃啼血,倩何人,唤取红巾翠袖,?英雄泪!烈士悲秋,惟此为最,令人不忍卒读。婉约派指该词过于直露,但词人国恨未雪,壮志难酬,报国无门,恐怕很难含蓄了。稼轩词豪而含悲,豪而含恨;毛泽东词则豪气干云,豪情贯日,盖时代和际遇使然。
秋的赞歌,自由的赞歌,风华少年的赞歌。这三者是相辅相成的,自由是灵魂,秋天的万物因竞自由而充满生机,风华少年因竞自由,为自由奋斗而英气勃发。
《沁园春长沙》是诗人毛 泽 东 的开卷之作,实际上是诗人改造旧世界的宣言书,但诗人寓动于静,寓张于驰,其锋藏而不露,其势引而不发,其词雅而不激。诚如古人所言,引而不发,跃如也。
整篇词上阕写了作者重回橘子洲头,在橘子洲看到的的湘江之景,下阕作者回忆了青年与同学们游玩橘子洲,抒发了自己的抱负与感慨,表现了作者的豪迈之情。
独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。这一句表明作者独自来到橘子洲观看到这漫妙之景。万山红遍,层林尽染。一句用了比喻、夸张的修辞手法,写出了秋天的山上,枫叶红透漫山。
漫江碧透,百舸争流。八个字,动静结合,既写出了在红山映衬下的湘江美景,有表现湘江边的生机勃勃,欣欣向荣之态。而在柳永的《雨霖铃》中,同样是写江面景色,柳永却用念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。毛词写得气势如此之恢弘、强硬,而柳词却显得婉转、伤感。毛词与柳词风格之软硬、深浅立现。
鱼翔浅底虽在写鱼。却又更衬托出了湘江水之清澈。与柳宗元的《小石潭记》中的皆若空游无所依有异曲同工之妙。
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