文艺创作题材规划会议发言稿

我们应该对自己的工作和生活有所作为。如果突然被要求做一场演讲活动，我们可以先将自己想说的内容写成演讲稿。演讲稿应该紧紧围绕活动主题。怎样写出有自己专属风格的演讲稿呢？你不妨看看文艺创作题材规划会议发言稿，请马上收藏本页，以方便再次阅读！

近年来，我市进一步加大文艺人才培养力度，积极推进文艺精品创作，不断丰富展赛舞台，有效拓宽交流渠道，把文艺创作推进到了一个新的发展阶段，并取得了一点成绩。现将有关情况汇报如下：
一、***文艺创作的成果
一是文学创作成果显著。中、长篇小说创作喜获丰收，出版个人文学专集数量多，散文、诗歌创作成绩突出。特别是诗歌创作方面，在诗坛较有影响的青春诗会，每届全国受邀请的青年诗人不超过20位，我市的 ***曾多次被邀请参加。
二是美术创作形势喜人。五年来，全市共有 *** 多件作品入选省级、国家级展览，获奖作品数量众多。第 *** 届全国美展、第 *** 全国水彩、粉画展、全国 *** 奖画展等活动中都有 *** 画家的作品入选并获奖。 *** 省第五届青年美术作品展中，共有 *** 件作品入展，我市占了 *** 件之多，其中，优秀奖作品 *** 件中我市有 *** 件获奖。
三是摄影创作喜获丰收。五年来，我市有 *** 多幅摄影作品在省级以上的比赛中获奖，摄影团队实力已经赶超省内先进地区。第 *** 届国展共有获奖作品 *** 幅（组)， *** 省成绩名列全国第一，其中 *** 有 *** 幅作品获奖，获奖数量列全省前列。在第 *** 届和第 *** 届浙江省摄影艺术展上，*** 取得全省第一的好成绩，获奖数量约占全部获奖总数的四分之一。
二、 *** 市文艺创作存在的不足与薄弱环节
一是人才精品总体上相对落后。具有时代气息、思想深刻、艺术精湛、群众喜闻乐见的文艺精品和经典之作数量偏少，有全国性重大影响的力作尤其缺乏，真正反映 *** 本土文化的精品力作更少。人才方面，尤其是拔尖人才明显短缺。我市各艺术门类的国家级会员人数不及 *** 市的一半，与*** 等市相比也有一定的距离。
二是文艺精品创作的经费投入严重不足。目前，我市用于文艺人才培养、精品创作的经费微乎其微，有限的经费甚至无法完成一个重大创作项目。受经费制约，我市的精品创作扶持激励机制还很不完善，这在很大程度上制约了我市文艺创作繁荣发展。
三是文艺人才活动阵地受制约。由于受各方面条件所限，市文联直属的*** 个协会的工作还处于一种无专人负责、无活动场地、无活动经费的三无状态，各级文联组织和协会举办研讨交流成果展示等活动受到制约。
三、 *** 年我市艺术创作生产的主要设想
一是抓规划立项。根据 *** 实际，明确文艺创作目标定位，突出创作重点，制定今后三年科学合理的文艺创作规划。对 *** 人文历史文化以及重大现实题材进行一次全面梳理，建立 *** 文艺作品创作题材库。每年开展重点文艺创作项目申报，组织专家综合评估和可行性论证，择优立项。
二是抓人才培养。健全文艺人才库，开展培训交流，全面加强文艺人才队伍建设。推进“ *** 工作室”、" *** 批人才”和“文化创新团队”工作，建设一支优秀的文艺领军团队，特别对于在省内已经有一定影响的水彩粉画群体、诗歌创作群体，积极为他们深入生活、潜心创作创造有利条件。经常性地举办评奖、展演展示活动，挖掘培养一批文艺后备人才，努力造就一支梯次分明、结构合理的文艺人才队伍。
三是抓扶持保障。争取市委、市政府进一步重视，建立文艺创作专项资金。同时鼓励和组织社会力量以投资、捐赠等形式参与文艺创作，创新和完善人才培养与精品创作扶持的长效机制。特别是对于立项的精品工程项目，要以创作“ *** 工程”为引领，项目化跟进，重点加以扶持，推动我市文艺精品创作上一个新的台阶。
四是抓氛围营造。召开全市文艺创作工作会议，对今后一阶段文艺创作进行专题研究和部署。建立健全市领导联系文艺人才制度，努力解决艺术家工作生活实际困难。加强文艺名家名作的宣传，形成全社会尊重艺术人才、重视艺术创作的良好氛围。
四、艺术创作生产及题材规划的主要措施：
在策划环节上，要立足现实生活，创作群众喜爱的作品；立足时代风云，创作具有时代气息凝聚民族精神的作品；立足地方特色，创作 *** 特色的作品；立足观念创新，创作受市场欢迎的作品。
在创作环节上，要抓剧本，做好基础工作，反复论证；抓细节，抓好协调衔接，一丝不苟；抓打磨，反复打磨，不断提高。
在展示环节上，要积极组织优秀作品参加省内外各类重大艺术赛事，提高作品的质量，提升 *** 剧团、剧种和 *** 文化的知名度、影响力；
要围绕中心工作和重大活动，在服务中心服务大局的同时，展示优秀作品的艺术魅力；要坚持每 *** 年举办一届 *** 艺术节、坚持抓好 *** 市*** 展演工程，以此为平台，鼓励文艺创作人才多出精品。以文化曙光奖为载体，对在国家级、省部级重点展赛中获得主要奖项的、在全国全省产生重大影响的文艺精品进行奖励，引导广大文艺工作者加大精品力作的生产，营造出精品、拿大奖的氛围。
***年， *** 市艺术创作主要任务有：
1.围绕庆祝党的 *** 召开，创作一批文艺作品，举办“ *** ”美术书法展览；
2.继续举办 *** 市 *** 节，举办各种比赛和展示活动，鼓励创作新农村题材的文艺作品。
3. 创作一台《 *** 是个好地方》（暂名）歌舞演出，形成有 *** 特色的舞台节目。
4.继续编排 *** 传统剧目，创作一部历史题材的 *** 大戏，新排《 ***》 *** 方言情景小戏。

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文学创作发言稿

文学创作

严玛丹

各位领导，各位同仁，下午好！今天，能受邀参加"红土地·检察情"文学笔会，并在会上作交流发言，是我的荣幸！借此机会，就检察工作中怎样挖掘文学素材谈几点个人想法，若有不妥，还请各位领导和同仁批评指正。

一、我的认识

工作是文学创作的源泉，如何从工作中来，超越具体的工作，形成一种意象，用艺术的手法引起共鸣、同感的，是文学，检察文学亦是如此。

首先，检察文学脱离不了检察工作。作为一名检察人，本身就会常常接触到生动的复杂的检察工作，涉及到人、事、物，也涉及到法、理、情，而且其中有焦点，有冲突，有敏感话题，也有拿捏尺度，但只要能有机处理好他们之间的关系，那么，检察工作就是检察文学创作的最好源泉。例如，我们办过的案子，忙完的工作，静下心来，就会发现自己的经历其实都是很好的写作素材，因为没有人比检察人自己更了解个中曲折、丰富人生。

其次，创作检察文学需要将写作灵感在检察工作的点滴中生根发芽。我们要从每天的具体工作入手，把检察工作当中的感受、经历、所思所想记录下来，把对文字的思念放在文章里，用真实经历的支撑，真情实感的灌注，以倾诉感情为基础，言之有物为理念，把检察人的生活与工作形成一个巨大的创作富矿，用之不竭。

二、我的体会

以我写的两篇小说为例。《较量》反映的是我个人的工作经历。我在反贪战线工作了十余年，虽然没有办过什么惊天动地的大案，但这样的工作经历，给予了我非常丰富的创作源泉。作为人生中的第一篇小说，我为什么会选择写反腐题材呢？一是反腐是热门话题，既能传递正能量，又让检察官的形象深入人心，达到普法、宣传、教育的效果。二是用自己很熟悉的工作和生活经历素材来创作作品，既贴近真实性，又更有说服力。通过写作引领自己去发现工作经历中的内在"意义",与文章的"立意"和谐相通，完成由原始"素材"到文中"题材"的转换，真正把自己工作经历当中那些零星散碎的回忆融入文章，使之成为文章的有机部分。

《法眼》反映的则是我从未接触过的他人的工作经历。在选择检察题材进行文学艺术创作的过程中，因为不熟悉，需要大量搜集素材。为此，我多次深入到法医部门，与他们交流沟通，了解他们的工作环境、经历、经验，学习法医专业知识，并请专家针对文章当中的法医问题进行专业指导，再利用自己检察实践经验的丰富积累，注重法理层面的严谨性，通过对人、事、物等进行综合性的处理，在真实工作的基础上进行艺术的加工，最后呈现在大家面前的就是真实性和艺术性相结合的作品。

三、我的感恩

3月12日，云南省检察官文联文学协会成立了。拥有101名会员的文学协会，是省检察官文联的第一个直属专业协会，对激发文学工作者的活力、建设云南特色的检察文化必将产生积极作用。新当选的协会会长郭松说："在今后的工作中，文学协会要着力把握工作方向，发挥服务检察、推进发展、引领风尚的作用。着力抓好文学创作，激发文学会员创作热情，推出一批有温度、有筋骨、有质量的文学作品。"随后，在短短的两个多月里，文学协会引领曲靖、昭通等检察官文联，开展了征稿、竞赛、会议、笔会等一系列活动，通过云南省人民检察院的"两微一博"等平台，推出了一批优秀的文学作品，有效推进了云南检察文学的发展。

与此同时，我的作品更加成熟、丰厚了。《较量》荣获云南首届检察文学作品竞赛三等奖；《法眼》参加了"红土地·检察情"文学笔会的交流；郭松《结伴而行》访谈，让我学到了平静而不寡淡、热烈而不喧闹、生动而不说教的文风。人生需要用心思考，用文字留住岁月，因此，面对文学协会和大家的鼓励与帮助，我唯有感谢、感恩，也希望通过今后自己的一点微薄力量为文学协会的更好发展尽一份力！

最后，引用中国作家协会郑函所说的："在这样的沃土上生长出的检察文学天然地带有理性与洞察的视角，良善与公正的情怀，充盈国之正气的浩然，闪耀赤心正直的灵魂。"我对云南省检察文学的未来充满希望！

我的发言完了，谢谢大家！

青年作家创作会议发言

各位领导、诸位同仁：

参加云南省作家协会组织的青创会，对我来说还是第一次。看到这么多的青年朋友对写作还有兴趣，还在坚持写作，我真的很高兴。我今年已经40岁了。孔老夫子说：三十而立，四十不惑，我已经到了不惑之年，但是我特别喜欢和“有惑”的青年文学朋友们交流，希望听到“有惑”的青年朋友们的批评。

大会的组织者要我讲两句，我就姑妄讲之，大家也就姑妄听之。我是学理工科出身的，没有什么理论积淀，能讲的，无非自己的亲身体验，大家有同感，会心一笑，荒谬不经的地方，大家也笑一笑。林语堂先生说过：“幽默是人类心灵开放的花朵”，又说：“幽默是轻轻地挑逗人的情绪，像搔痒一样”。如果我的发言，能给大家搔搔痒，我就很快乐了。

我最先做起小说来，是上高中的时候。那时候，爱上一个女孩子，对中学生而言是犯大忌讳的。有幻想需要铺陈，有情感需要表达，又不敢写在日记里，因为日记是有可能被老师或家长翻查的，是有可能作为“犯错误”至少是“思想出轨”的证据使用的，于是便想到要做小说。小说是虚构的，就算被发现了，也完全可以抵赖。更何况，小说写出来，还可以在同学中传阅，这至少比直接给女生写情书来得隐蔽和文雅。

那时候，我生活在昭通师专的校园里，昭通师专的阅览室对教职员工家属是开放的，我因之读到了张承志、张贤亮、余华、铁凝等作家的作品。印象比较深刻的，有张承志的《黑骏马》、《北方的河》、《阿勒克足球》；张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》；余华的《世事如烟》；铁凝的《没有纽扣的红衬衫》等等。

写小说自然是从模仿开始的，虽然我提到了刚才那些响当当的名字，但事实上，我的写作是从摹仿琼瑶和金庸开始的——时至今日，我并不因为自己对这两位作家的摹仿感到羞愧。琼瑶让我在阅读中演习了男欢女爱的细腻情感，粗浅地察觉到了男人的担当，我记得琼瑶有部小说名叫《在水一方》，小说的男主人公是个作家，他发誓要写出一部惊世之作，从而让女主人公重新爱他——这至少让年少轻狂的我懂得了小说是可以征服美女的，而一个男人如果能写小说，至少是在从事某种伟大的事业；至于金庸，他让我以阅读武侠的方式逼近了中国传统文化的核心，那就是“仁义礼智”，侠之大者，为国为民。后来我在学习中国哲学的时候，读到张横渠先生“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的千古名言，禁不住心潮澎湃，并将张先生对后生的勉励确定为我此生的终极追求，不能不说是先前金庸小说打下的思想根底。

因为昭通师专良好的文学氛围，我较早地接触到了包括加谬、卡夫卡、马尔克斯等大师在内的西方现代文学，《西西弗的神话》、《城堡》、《审判》、《百年孤独》……口诵这些灼灼其华的标题，就足以让我在北京的那所工科院校里，俨然成为文学前卫。在某个领域的杰出感总是让人很快乐，所谓乐此不疲，大概就是这个意思。眼睁睁地看着自己的幻想、观察和营造变成文字，继而变成铅字，从而赢得名声和尊重，这种成就感，我想，恐怕是在座的每一位朋友走上文学之路的最初诱惑吧！

在绘制机械图和写作爱情诗的间隙里，我有选择地阅读了法捷耶夫的《青年近卫军》、法拉奇的《人》、欧文·斯通的《凡·高传》、钱钟书的《围城》以及沈从文的早期作品，同时较为系统地学习了中国哲学，对王阳明先生的“心学”体系大为感佩，这一体系在我后来的创作中，深藏于文字背后，成为支撑我的文字的，看不见的经胳。

事情进行得似乎很顺利。大学毕业后，我被分配到昆明钢铁集团总公司，做了一名“调研秘书”，这个职业类似于“中统”或“军统”，因为年轻，调查对象通常不对我等设防，因此可以弄到接近事实真像的素材，然后写成报告，供集团高层决策参考。我很快厌倦了这种工作，因为我幼稚的建议几乎从来不会引起高层的重视。一年以后，我回到故乡昭通，做了一名小报记者，几篇文章下来，俨然成了小镇名流。一方面站在最真实的大地上，一方面相对安静地沉湎于读书写作，我创作出了第一批勉强可以称之为小说的作品。贵人相助，黄尧老师、庆国老师、潘灵先生、李骞先生、杨昭先生、胡性能先生以及《十月》杂志的王占军先生、《边疆文学》的何真老师、王洪波老师，阅读、指导并发表了我的第一批作品。

28岁那年，同样是贵人相助，由原《边疆文学》主编张永权老师牵线搭桥，在热爱文学的武警云南边防总队政委和国才的爱才之心和鼎力操办下，我参军入伍到了边防，36岁那年，我成了云南省作协最年轻的副主席。

创作似乎改变了我的命运，至少是改变了我的生存状态。在中国这样一个敬畏官员，恐惧武力的社会里，我身着武警中校制服，威风凛凛。而且坦率地说，如果没有稿费，没有转让长篇小说的影视改编权而获得的报酬，我不太可能在这个城市买房买车，不太可能在这个繁华而浮躁的城市里放置一张安静的书桌。前两天读到才气、文气、官气、霸气如傅斯年这样的大师，抗战中困居川南小镇李庄时，不得不靠出卖藏书以换取一顿米饭的时候，禁不住心如刀割。从这个意义上讲，我已是极端地幸运了。

似乎是写作改变了我的命运，似乎我可以做为一个“卖字为生，并且混得不错”的标本坚定诸位同仁功利写作的信心。其实我一直在想，不是写作改变了我的命运，而是阅读和写作本身就意味着我的生存。我不记得在什么地方读到有人说过，所谓命运，命是注定的，是恒久不变的，而运是变动的，机遇的。我的理解，命运就是一条大河，运是浪花，命就是那奔流向前的河水本身。我想，作家，就像工人、农民、软件工程师、商品推销员，是一类不可或缺的社会职业。社会总需要一些人去写，这恐怕就是职业作家了。

但是把自己定位为职业作家，是一件很辛苦的事情。我猜测在座的很多朋友都想写电影剧本，写电视剧本，因为那似乎可以挣到大钱。以我的亲身体验而言，写剧本是很苦的差事，拿了人家的钱，就必须按人家的思路走，甚至是牛头不对马嘴的思路走，说到根本，是跟着观众的口味和领导的意识形态走。这样一来，创作变成了劳役，文学变成了生意，文人变成了“小手工者”，真正的“卖字”，一点都不快乐，以我们有限的生命来说，得不偿失。

切切不可将职业作家与御用文人相提并论，且不说“御用”二字已有自吹自擂之嫌——民国时代，最典型的御用文人是谁？毫无疑问，陈布雷，蒋介石即将兵败大陆的前夕，他自杀了，所谓“尸谏”。我们一些所谓的笔杆子，离陈布雷，离“御用”还差得很远，就跟“御前带刀侍卫”一样，起码也得有南侠展昭那样的功夫，才能在“御前”带起刀来。我认识的很多写作者，无论他在日常生活中表现得多么清高，多么与政治不合作，对所谓的腐败多么的切齿痛恨，其实他们最终的梦想，无非就是能做个“御前带刀侍卫”。鲁迅先生有“帮忙”、“帮闲”及“帮凶”论，不得已，帮帮忙是可以的，若汲汲于“帮凶”，被钉上历史的耻辱桩还能留下个骂名，当心被当成擦屁股的手纸，那就连“回收再利用”的环保价值也没有了。鲁迅先生还说，中国人有两种状态，一种是想做奴隶而不得的状态，一种是暂时做稳了奴隶的状态。所以我更想说的，是不做奴隶的写作状态。或者说，是那种纯粹“私人写作”的状态，是那种作为个人存在理由的阅读和写作状态。

我想，作为阅读者和写作者，我们都曾有过那样的狂喜，在阅读中，在写作的某个断片上，刹那间如遭雷击，如美女回眸，如登天摘星，如梦中漫天飞花——我想，这就是我们孜孜不倦于阅读和写作的根本动机。如果阅读和写作不能给我们带来这种神秘的狂喜，我不知道我们如何能坚持阅读和写作。为什么说愤怒出诗人，贫困出作家？我想，正因为生活本身已如死水和枯木，只有阅读和写作能让死水荡漾，枯树开花，让我们烦琐而平庸的生活刹那间熠熠生辉，让我们于仰望星空时顿悟人之为人，我之为我，让我们于官价、房价、油价、股价的滚滚洪流之上，刹那间嫣然一笑，顿悟世间万物，无非梦中之梦，画中之画——山中之花，因我来时，一时灿然；当我含笑转身，挥挥衣袖，不带走一片云彩。

这就是阅读和写作的秘密，恰恰因为这样的秘密不能时时被洞见而刺激了重逢的喜悦，就像阿甘所说，人生就像吃巧克力豆，你永远不知道下一颗是什么滋味；恰恰因为这样的喜悦我们曾经遭遇，就像梦里佳人，惊鸿一瞥，便永生追逐，明知落花流水春去也，我们仍然大漠逐日，九死不悔，我们幻想着饮干黄河水，抛出手杖，化为桃林。

千古文人都有一个夸父逐日的桃花梦。

黄尧老师跟我说过，真正的文人，永远是精神上的流浪者。没有家，我们找一个家；有了家，我们抛掉这个家，继续漫漫长旅，寻找那永远也找不到的家——这些话，现在说来，似乎都有些像大话了。

幸福的是，网络世界的来临，为我们提供了一个没有疆界的跑马场，当然，网络世界最终也只能是一个没有墓碑的坟场。

我只能讲这么多了。大家笑一笑，算是对我的鼓励。

谢谢！

会议发言稿

各位领导、各位同志：

今天是XX月XXX日，再过XXX天我就在XXX局工作整整一年了。回首过去，感触颇深。一年的锻炼使自己思想更成熟，工作也有所成就，但这些成绩的取得与省、市局的正确领导分不开，与班子成员的密切配合分不开，与全体干部的辛勤努力分不开。在此向大家表示衷心地感谢!下面我就谈谈近一年来的感受，再剖析一下自身的不足之处。

感想之一，做为一名领导干部必须要有责任心。上任伊始，我感到一种前所未有的压力。这压力一方面来自组织对我的信任，另一方面来自我自身经验的不足。但是，我还是充满信心地来到了XXX这片热土，我想首先我要增强自身的责任意识。这是做好市局党组交给我的重任、带好XXX局这一班人、收好每一分税的首要前提。有压力才有动力，有紧张感才有紧迫感。所以我想我既然来了，就必须对上级负责、对我的干部负责。近一年的工作证明，同志们对我的工作是十分支持的，尤其是三位副局长的鼎立帮助更使我感到欣慰。尽管在这里不谈成绩，但是，我确实取得了一些成绩，这都是XXX局全体同仁共同努力的结果，凭我个人的力量是不可能取得的。

感想之二，领导干部要有驾驭全局的思想和能力。我认为，作为一个小局的领导也要树立全局听思想，也要锻炼驾驭全局的能力。这是自己从做副职到做一把手的深刻体会。做一个局的负责人在思想上要“站得高”。也就是说要善于从宏观上把握整体工作思路，布置任何一项工作都要与省、市局的治税思想保持一致，同时要结合本局实际，引导全体干部转变观念，树立全局一盘棋的思想。这样才能避免凭个人喜好出发，导致顾此失彼的偏差局面,才能保证维护整体利益的同时兼顾了局部利益。

感想之三，群众是一切工作的力量源泉。x局长来我局调研时十分中肯地提出了一个鲜明的观点，那就是税收中心工作最终就是征管工作，征管抓好了，收入自然会上去，要从关系上要税，从人情上要税。这一观点可以说切中税收工作要害，从中我受到的启发是，要抓好征管一定要抓好群众。制度是靠人落实下去的，再完善、再有效的制度得不到落实或执行不到位等于白纸一张，不完善的制度认真执行会收到比较好的效果。所以说做好群众工作是关键，但是怎样能做好群众工作，我认为既要严格管理又要爱护有佳。首先是“严管”，放任自流等于害干部。要从制度上约束他们自觉地去遵纪守法，执行制度必严肃，落实政策必到位。其次是“爱护”，不爱护群众的领导不是好领导。只有关心群众的疾苦，了解他们所想的事情，帮助他们解决生活上的困难，才能充分调动起他们的积极性，让他们排除后顾之忧，全心全意地投入到工作中去。

感想之四，领导干部必须率先垂范。做官如做人，为人正派为官才能公正严明。这是我的一个观点。领导干部不管官位大小，其一言一行都是群众的一面镜子，不论在工作纪律方面还是在廉洁自律方面都为干部起着表率作用。所以决不能搞台上一套，台下一套，而应该表里如一、言出必行。放下一切私心杂念，全心全意地投入工作中去。在XXX的这几个月，我们在干部任免、重要建设项目安排、大额资金使用或重大决策等问题，都严格按决策程序和议事规则进行集体决议，增加了工作透明度,便于群众监督。

管住自己，就一定能管住自己的干部。这是我的又一个观点。威信是自己树立起来的，不是别人吹出来的，廉政是自己做出来的，不是别人写出来的，想让干部们廉洁自律，自己本身要廉洁。与此同时，还要为干部们创造能够廉洁的条件。从创办食堂这件事上来说，杜绝了许多人到纳税人中吃喝问题，同志们也有了拒请的理由。应该说，近一年来，我对自身、对集体的廉政建设都十分重视，严格按市局要求和各项廉政制度办事，对大宗物品采购、人事任免、基建工程等重大事项都采取了集体讨论决定的方式，同时为防止基层干部的不廉行为，我们召开了义务监督员座谈会，并在全地区推行了政务公开，有效地遏止了贪腐现象滋生。

感想之五，要积极鼓励副手和中层干部发挥作用。事无巨细，事必躬亲有时体现了领导工作的认真细致方面，但有时会束缚中层干部的手脚。做为领导要掌握好抓大与放小的关系，围绕中心工作去布置具体工作，让副手和中层干部充分发挥好桥梁和纽带的作用。这样宏观决策与微观指导相结合，思想教育与能力培养相结合，才能让每个干部在组织收入和在执行公务过程中既施展才能又不违法违纪，让他们在进一步理解如何严格执法的基础上更好地为纳税人热情服务。这样才能使我们的工作形成齐抓共管的良好局面，才能做到一级指导一级、一级对一级负责，根本问题得到解决，两个文明建设自然会上新台阶。

干好工作的决心和信心都有，主观动机向好的方向发展是人人所想，但工作中出偏出错也都在所难免，我想每个人都是在不断的总结与改正中取得进步的。下面就剖析一下自己存在的不足之处，请领导和同志们给予指正，以便我在今后的工作中加以改进。

问题之一，深入基层调研少。对基层工作的实际掌握不十分透彻。分析这一问题，从主观上讲，领导分工负责制，把事情都推给了副手管理，工作过于放手;从客观上讲，自来到XXX局，事务一直繁杂，没有很充欲的时间深入基层搞调研。前几天动员干部广泛给班子提意见时，有的同志就提出了这一问题。让我更深刻地认识到不管主观原因还是客观原因，不深入实际调研本身就是一个领导者的问题，掌握不了第一手材料怎么能够统领好全局的工作。

在这里我要做一下自我检讨，以前自己总认为比较体贴群众，觉得年节为干部办点福利，开办食堂，多发点奖金就是关心同志了。事实上这种想法不对，同志们在一起工作是需要思想交流的，领导干部与一般干部更需要面对面地交心、谈心。从这个角度上讲我做得远远不够。不谦虚地说，与一般干部谈心少，现在还有部分同志不熟悉，更谈不上知道他们有些什么想法了。

因此，今后我要按x局长“三个对照，三个反思”的讲话精神，进一步深入理解和牢固树立党的“从群众中来，到群众中去”的群众观点，从现在起多深入基层，多搞调查研究，多倾听群众意见，及时掌握干部的思想动态和普遍要求。同时要将干部、党委政府以及企业的一些好意见征集上来，认真整理加以研究，形成决策后再布置下去。这样一步一个脚印，扎扎实实地去做，调研才能收到实效，工作才能取得更大的进步。

演讲稿是人们在工作和社会生活中经常使用的一种文体。它可以用来交流思想、感情，表达 主张、见解；也可以用来介绍自己的学习、工作情况和经验等等。希望《文艺创作题材规划会议发言稿》一文能帮助您解决关于2024“文艺委员发言稿450”相关的问题，再次感谢您的阅读！