《悬崖边的树》中有:“不知道是什么奇异的风,将一颗树吹到了那边——平原的尽头,临近深谷的悬岩上;它倾听远处森林的喧哗和深谷中小溪的歌唱,它孤独的站在那里显得寂寞而又倔强,它弯曲的身体留下了风的形状,它似乎即将倾跌进深谷里,却又像是要展翅飞翔。”
第一次看到这首诗就行喜欢,可以说是感同身受吧。我好像是个被时代遗弃的孩子,孤独、寂寞而又倔强地想要坚持走自己认为正确的方向,即便是与大众背道而驰。有时也会动摇,也会徘徊,也想放弃,也想随波逐流,既无奈、无助又忧伤,一筹莫展、无计可施。
我好像只是生活这出戏中的一个观众,坐在最后一排最靠的边的最不起眼的那个位子上的那个挂着淡淡微笑支手拖颊的观众。聚精会神地观看,随着剧情节奏的起伏跌宕,时尔欢笑、时尔哭泣、时尔忧郁、时尔幸福、时尔喜悦、时尔感伤……仿佛自己就是戏中人儿一样同悲同喜,同甘苦共患难。高兴时就像喝了蜜一样甜,悲伤时心就像灌了铝一样沉重、压抑让人喘不过气来,好像随时都会窒息而亡。静静地、渐渐地,我不知道那是我,还是别人,就像“庄周小梦迷蝴蝶”那般,不知道是蝴蝶梦见了自己,还是自己就是蝴蝶。等我神游太虚回来,才发现一出戏早已演完,空旷寂寥的院场唯独留下我,望着那垂下的黑黑的幕布,原来一切都是假的。在宁静祥和的氛围里突然觉得刚刚逝去的一幕幕是那么陌生,明明还触手可及的东西却变得那么遥远,陆陆续续的又有人进来了,第二场戏又要开始了。
走出演院,就那么静静地站着,看着熙熙攘攘,忙碌奔走的人们,一个一个又一个从我身边走过,而我就像一抹游魂,他们好像都看不见我。我静静地走,慢慢的游,就这样正大光明地欣赏他们忙碌的背影,奔走的脚步,想笑笑不出来,想哭却欲哭无泪。原来生活那么可笑,生活原来也是那么可悲。
走呀,走呀,一直走,一直走,走到路的尽头,走到天涯海角,最终还是会回到原点,回到属于自己的位置。饿了,累了,困了,泛了,才想起该回家了,才发现原来我还活着曾卓十七岁开始写诗,抗战时期是活跃在诗坛上的“七月派”诗人之一。解放前出版了诗集《门》和长诗《母亲》,真实地记录了抗战时期大后方知识青年追求光明的艰辛历程。他1955年因“胡风事件”的株连被-迫搁笔,在新时期终于又恢复了政治生命,重新拿了诗笔为新时代歌唱。1981年出版的诗集《悬崖边的树》就以其能真挚地展露自己的情感和灵魂世界而产生巨大影响。读这些毫不矫情的诗章,我们能感受到一个战士被集体抛弃后的孤独、痛苦,以及重新获得接纳后的喜悦与激动。使我们能想见到在他的情感世界与哲思领域中激起的点滴浪花。
感情真挚,形象鲜明是曾卓诗的主要特点。其代表作《悬崖边的树》就借一棵“即将倾跌进深谷的树”来托物寄兴,塑造了一位遭狂风袭击,临近悬崖而顽强生活着的不屈的战士形象。这棵悬崖边的树尽管被“不知道是什么奇异的风”吹到了“临近深谷的悬崖上”,它的身体也弯曲成了“风的形状”,孤寂而痛苦,但它却仍像是“要展翅飞翔”……很显然,这棵树是无数冤屈的革命者形象的象征。曾经有过的荒诞岁月和咄咄怪事在诗人心灵上留下了太深重的印记,于是诗人便以浓烈的历史感和时代感融于自己的一颗赤子之心,唱出了这首辛酸而又深沉的歌。
诗歌其实是诗人心灵的再现,是诗人魂魄的显像,从这个角度来说,《悬崖边的树》也表明了诗人曾卓正直而不屈的风骨,他守住了自己作为思者、诗人的操守,在今天这个物欲横流的时代,这种操守对诗人们来说显得尤为重要。只有守护好心灵的净土诗人才能创作出高洁的诗歌。然而有好多诗人失去或畸形了这种操守,把放浪形骸或游戏缪斯当作了一种时髦,至使圣洁的诗歌创作日益世俗与肤浅。正因如此,重提老诗人们的风骨与人格显得更为必要了。
《贵族之家》读后感1000字
看完了屠格涅夫的《贵族之家》,拉夫列茨基的感情生活是不幸的,青年时期的他分辨不清感情的真伪,更别提他幼年的教育方式,在对待异性问题上他仍然是个孩子。华尔华拉·巴弗洛夫娜的社交技巧实在厉害,用她的妩媚,她的花言巧语,她的音乐才能等等手腕使一个又一个男人拜倒在她的石榴裙下。而这个涉世不深,对异性刚产生兴趣的他不幸的成为华尔华拉的的第一个牺牲品。
对于拉夫列茨基和丽莎的感情,文中并没有直白的详细的描述他们的内心活动。我想拉夫列茨基喜欢丽莎也许是因为丽莎的安静,端庄,对待感情的认真严肃。这与华尔华拉完全是两个类型,华尔华拉的生性轻浮,狡诈,文中的话是“沉着而又狡诈,可爱而又可憎”可以说是天使与魔鬼的化身。但是他们俩的感情有悖于道德,有悖于社会规范,这种感情还没来得及发展就已经被现实的“义务”粉碎了。就像拉夫列茨基自己说的:“是的:终生幸福的可能性,我已经看在眼前,几乎已经捉到手里了——可是,它却忽然消逝了;正和轮盘赌一样——只要轮子在稍稍转过一点,一个穷光蛋也许马上就可以变成富豪啦。”是什么摧毁了他们之间的爱情?丽莎面对突如其来的打击时,想到的是赎罪,是理应受到惩罚。
《贵族之家》读后感1000字
看完了屠格涅夫的《贵族之家》,拉夫列茨基的感情生活是不幸的,青年时期的他分辨不清感情的真伪,更别提他幼年的教育方式,在对待异性问题上他仍然是个孩子。华尔华拉·巴弗洛夫娜的社交技巧实在厉害,用她的妩媚,她的花言巧语,她的音乐才能等等手腕使一个又一个男人拜倒在她的石榴裙下。而这个涉世不深,对异性刚产生兴趣的他不幸的成为华尔华拉的的第一个牺牲品。
对于拉夫列茨基和丽莎的感情,文中并没有直白的详细的描述他们的内心活动。我想拉夫列茨基喜欢丽莎也许是因为丽莎的安静,端庄,对待感情的认真严肃。这与华尔华拉完全是两个类型,华尔华拉的生性轻浮,狡诈,文中的话是“沉着而又狡诈,可爱而又可憎”可以说是天使与魔鬼的化身。但是他们俩的感情有悖于道德,有悖于社会规范,这种感情还没来得及发展就已经被现实的“义务”粉碎了。就像拉夫列茨基自己说的:“是的:终生幸福的可能性,我已经看在眼前,几乎已经捉到手里了——可是,它却忽然消逝了;正和轮盘赌一样——只要轮子在稍稍转过一点,一个穷光蛋也许马上就可以变成富豪啦。”是什么摧毁了他们之间的爱情?丽莎面对突如其来的打击时,想到的是赎罪,是理应受到惩罚。
最近看完了屠格涅夫的一篇小说《贵族之家》,有是描写一对男女从相识到相恋后因为某些原因选择分开的故事。很简单,这又是一个悲剧。
读到最后,我强忍着泪水滑落,泪还是不经意的落掉了。拉夫列斯基的本剧在于他是单枪匹马的,没有凝聚为力量,他不懂得准确合理的处理自己与妻儿与丽莎的关系。在妻子的苦苦哀求下,他心软了,他们没有彻底跟前妻一刀两断,他的犹豫,他的懦弱埋葬了他与丽莎的唯美爱情。他有爱的勇气,却没有追求相符的胆量,他不停的折腾自己,不停地进行心理斗争,却拿不出勇气去面对一切,给妻子一个了结,给丽莎一个承诺,给他一个坚实的是肩膀,让丽莎在承受未解压力的同时。感到跟他在一起,又不放弃。他充分认识自己虽然心比天高命比纸薄,所以不得已而取退却之路丽莎的悲剧在于少女对美,对爱情的纯洁的期望和期盼,得不到,遗憾便是一生,妻子的悲剧是她一手炮制的,她的不忠她的虚荣都把丈夫推到了无法企及的地方,然而最后她回头了,她却得不到一辈子的幸福同时也断送了拉夫列刺激和丽莎之间所有的可能。爱情败给了丽莎的性格,败给了拉夫列茨基,败给了当时的社会,败给了贵族,败给了19世纪的俄国。
我不想说他们不懂爱情,至少可以说不尊重爱情,什么又能叫爱情呢?真的是一个令人很苦恼的问题。多少人为他而心力交萃,可却很少有人能够明白真正所谓的爱,能够拥有完美的幸福。小说中谁有得到了完美的爱情呢?谁有是得到爱情的眷顾呢,也许他们都不都秦城吧,又或许使他们都太文成吧,所以上天给了他们太多太多,失去的也就会越来越多,他们对爱失去了理智,变得盲目起来,以至于后来没有得到真正的爱,真正的幸福,只有在凡世中活承受爱所带来的痛苦,惋惜,或是在享受着浮华所谓的爱。有人为爱而盲目,有人为爱而回味。
最近看完了屠格涅夫的一篇小说《贵族之家》,有是描写一对男女从相识到相恋后因为某些原因选择分开的故事。很简单,这又是一个悲剧。
读到最后,我强忍着泪水滑落,泪还是不经意的落掉了。拉夫列斯基的本剧在于他是单枪匹马的,没有凝聚为力量,他不懂得准确合理的处理自己与妻儿与丽莎的关系。在妻子的苦苦哀求下,他心软了,他们没有彻底跟前妻一刀两断,他的犹豫,他的懦弱埋葬了他与丽莎的唯美爱情。他有爱的勇气,却没有追求相符的胆量,他不停的折腾自己,不停地进行心理斗争,却拿不出勇气去面对一切,给妻子一个了结,给丽莎一个承诺,给他一个坚实的是肩膀,让丽莎在承受未解压力的同时。感到跟他在一起,又不放弃。他充分认识自己虽然心比天高命比纸薄,所以不得已而取退却之路丽莎的悲剧在于少女对美,对爱情的纯洁的期望和期盼,得不到,遗憾便是一生,妻子的悲剧是她一手炮制的,她的不忠她的虚荣都把丈夫推到了无法企及的地方,然而最后她回头了,她却得不到一辈子的幸福同时也断送了拉夫列刺激和丽莎之间所有的可能。爱情败给了丽莎的性格,败给了拉夫列茨基,败给了当时的社会,败给了贵族,败给了19世纪的俄国。
我不想说他们不懂爱情,至少可以说不尊重爱情,什么又能叫爱情呢?真的是一个令人很苦恼的问题。多少人为他而心力交萃,可却很少有人能够明白真正所谓的爱,能够拥有完美的幸福。小说中谁有得到了完美的爱情呢?谁有是得到爱情的眷顾呢,也许他们都不都秦城吧,又或许使他们都太文成吧,所以上天给了他们太多太多,失去的也就会越来越多,他们对爱失去了理智,变得盲目起来,以至于后来没有得到真正的爱,真正的幸福,只有在凡世中活承受爱所带来的痛苦,惋惜,或是在享受着浮华所谓的爱。有人为爱而盲目,有人为爱而回味。
下午2点,我们的学生们都集体到阶梯教室看《悬崖上的金鱼公主》。
我第一次看到小女主角时,感觉她超可爱,两个眼睛圆溜溜的,像两个大葡萄,忽闪忽闪的,就像放大的星星一样。小女主角的名字叫波妞,她很勇敢。她为了寻找小男主角(宗介)就不顾一切想要变成人类宗介见面。但谁知,她在上岸前,整个世界都好像在摇晃,狂风呼啸。哗!哗!哗!因为她把海啸也一起带来了,波翻浪涌,让每个观看者都不禁胆战心惊起来。
两个小主人公都非常善良,都不愿意伤害别人。也是因为这份善良,才让他们变得天真无邪,才让他们成为了好朋友,才让他们永远不分开一开始,要不是宗介的善良,波妞绝不会被捡回去;在中间时,要不是因为波妞的善良,宗介也绝不会找回自己的妈妈;到了最后,要不是因为他们两个的善良,每个人都绝不会生活的如此开心这世上还有比他们更善良的人吗?当然没有!
两个主人公不仅善良,而且有恒心、有耐心。就拿他们找妈妈这件事来说吧!从妈妈出门到妈妈不见了,他们都很平静,没有像热锅上的蚂蚁团团转。之后,他们要去找妈妈。小主人公们都很聪明,知道如何让船走,也知道如何能让船走得更快一些(谁让宗介的爸爸是船长呢)更重要的是,他们在寻找妈妈的途中不慌不忙,但专心致志,按部就班。一路上有很多线索。到最后,他们终于找到了妈妈。
每个人都应该像这部电影中的宗介和波妞一样!他们是我们学习的榜样!
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