时常听人讲起张爱玲,但只知其生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子的苍凉人生感悟,而未曾真正撩开她层层严实的面纱,走近她,了解这位传奇女性的传奇一生。
无意间在成排朱褐色的书架上看到一本关于她的传记,按捺不住惊喜,凝视着已被尘封年代的黑白照片,高贵典雅的旗袍,四十年代极其流行的爱司头,神情中肃穆的书卷气,更加令我渴望去触摸她生命的律动。
她仿佛是春日里刚刚展露枝头的嫩芽,翠色欲滴,洋溢着生命的蓬勃朝气,将文字幻化成薄荷色生命的芬芳拂过每一位读者干涩的心灵;她仿佛是日暮最后一抹霞光,给世人留下无尽的回味与留恋,却再也无法追寻到那一抹生命之光;她仿佛不属于这个世界,不属于那个年代,手中的笔在纸上来来回回,窗外连绵细雨无声无息地飘落,瞬间美丽化成彩虹。神秘、冷寂、苍凉却又清醒、温暖、安祥。读张爱玲,须用灵魂交换灵魂,这是欣赏一幅高格调的西洋油画,抑或品一壶正宗的中国香茗所不能领略到的。
张爱玲是张廷重与黄逸梵之女,其弟弟张子静长相酷似母亲,很是俊俏。张爱玲的家世可谓是真正的贵族豪门。祖父是清朝名臣张佩纶,祖母是军机大臣李鸿章的女儿,如此显赫的家境自然让幼年的张爱玲过着无比优越富足的生活。父亲弄风捧月的恶习,老洋房里笼罩着的鸦片气息,并没有把小爱玲天真纯洁的心灵侵腐。母亲和姑姑从国外带回的新思想,让小爱玲如同接受了圣水洗礼般地看到一个崭新美好的世界。张爱玲是爱着上海的,永远永远。如果说张爱玲是有家的,上海便是她的唯一。但对于那个充斥着麻醉气息的鸦片烟的世界,张爱玲是不屑的,甚至是悲悯的。炎樱,爱玲一生的挚友,一世的知己。无论斗转星移,身在何方,炎樱始终穿行在张爱玲的生命中。使人不禁感叹:一生得此一友,足矣!
从七岁开始尝试写小说到大限已到仍未杀青的《小团圆》,文字从未离开过她,她也从未舍弃过文字。张爱玲与她的文字相伴一生,始终不离不弃。这既是作家的孤独,作家的悲凉,却也是作家的幸福。
习惯了离去,习惯了死亡,独行于人世的苍凉与繁华,到自己要离开时也只希望能安安静静地,不染尘俗杂气,无欲望,无牵挂,无留恋地离去。如深秋老树上最后一片飘零的落叶,静静地,安详地投入大地永恒宽厚温暖的怀抱。
一切恍然如梦。让多少追寻张爱玲足迹的人们醒了,却仍不遗余力地在梦境中寻觅。或许这就是张爱玲的魅力。近乎飘渺的传奇一生。宛若瞬息即逝的玛雅文明,淹没在历史滚滚车轮下的楼兰古国。张爱玲,中国文坛上的一朵奇葩,一个鬼斧神工的玲珑楼阁,一座金碧辉煌的世纪宫殿,一段奇丽曼妙的梦幻。
读张爱玲,我才真正明白了什么是书中自有颜如玉,书中自有黄金屋。以往读书,只是自己与作者的交流,而现在作为第三者看爱玲与书的世界,发觉一本好书原来可以融入一个人的灵魂,辉煌一个年代。《红楼梦》,爱玲倾心痴迷一世的书,让她笔下衍生出了《摩登红楼梦》、《红楼梦未完》和《红楼梦魇》。一份深厚的文学滋养,如魔咒般令爱玲陷入了文曲星的命运。
读张爱玲,让我看到了一个女子的两个世界。站在镜子前面转身,眼前多了一个分身,一个女人两个世界的寂寞,一左一右道尽繁华与苍凉。镜子外的爱玲过着锦衣玉食的生活,但少年老成的爱玲用近乎冷漠的眼神打量周围繁华掩饰下腐朽的气息,所以寂寞。她从繁华中来,亦尽情享用繁华,但心灵早已看破,繁华片刻透明,若有若无。镜子里的爱玲有着一个人的世界。这个世界只有她一个人读懂,但从来都是鲜活,感召着生命,王娇蕊、白流苏、曹七巧笔下的人物永远充实着爱玲的内心世界。爱玲并不孤独,至少她享受这种一个人的世界,只是世人不懂。
读张爱玲,不如佛经禅理深邃艰涩,却是那般耐人寻味。站在峰巅,俯瞰尘世,无狂躁,无迷茫。只是静静地,拨开云雾,洞穿世事沧桑,是生命的大彻大悟。晚年的张爱玲如隐士般远离人群,远离喧嚣。能够自然地死去是一种幸福。到生命的尽头,张爱玲都在尽情地享用生命。而在尘世中许多人背负着痛苦和沉重活着,生命因此褪去鲜活的色泽。活着如行尸走肉,离开时满载留恋与遗憾。谁能否认张爱玲的生命是完美的宣言和完美的谢幕?
似懂,非懂,或许有些人、有些事值得用一生品读,而今仅是蜻蜓点水般地浏览了这位传奇女子的传奇一生。不知道某年某月一个相似的月色皎洁的夜,我又会读出怎样的一个张爱玲?
张爱玲《金锁记》读后感1000字
《金锁记》描写的是旧中国的一个遗老之家——姜公馆中的二奶奶曹七巧的一生悲剧。曹七巧本是普通人家的姑娘,虽然是姨奶奶生的女儿,却也是满怀青春梦想,梦想着自己未 来的爱情和幸福的婚姻。但命运有时候真的是说不准的,自进入姜公馆后,她的梦就被金钱取代了。
曹七巧固然是可怜的女人,在那个社会里,她掌握不了自己的命运。哥哥为了攀高枝也为了省掉一笔嫁妆,将她送进姜公馆嫁给瘫痪的二少爷。自此她就注定了要怀着怨恨和不公的心态活下去了。即使有时候她会想着如果自己可以自由选择,她的生活会是另外一番样子。可惜,现实总归是现实,她注定了要活在那个金笼子里,她出不来也没人救她出来。她也曾把希望寄托在风流倜傥的三少爷身上,但遭到了拒绝。这个时候的她唯有将饱胀的情欲和郁闷发泄在鸦片和亲近的人身上,她在等,等一个时机摆脱瘫痪的丈夫和专制的老太太。终于她等到分家的那一天,但从此她不相信任何男人,任何来接近她的男人都是为了她的钱,这个时候她已经被黄金锁住了——爱情、幸福、灵魂……被金钱扭曲了灵魂的曹七巧,拥有了强烈的占有欲和报复欲——她对金钱和儿女的占有,在自己的情欲未能满足的情况下便吞食子女的幸福作为补偿,把亲生子女当作她幸福的殉葬品。
张爱玲《金锁记》读后感1000字
《金锁记》描写的是旧中国的一个遗老之家——姜公馆中的二奶奶曹七巧的一生悲剧。曹七巧本是普通人家的姑娘,虽然是姨奶奶生的女儿,却也是满怀青春梦想,梦想着自己未 来的爱情和幸福的婚姻。但命运有时候真的是说不准的,自进入姜公馆后,她的梦就被金钱取代了。
曹七巧固然是可怜的女人,在那个社会里,她掌握不了自己的命运。哥哥为了攀高枝也为了省掉一笔嫁妆,将她送进姜公馆嫁给瘫痪的二少爷。自此她就注定了要怀着怨恨和不公的心态活下去了。即使有时候她会想着如果自己可以自由选择,她的生活会是另外一番样子。可惜,现实总归是现实,她注定了要活在那个金笼子里,她出不来也没人救她出来。她也曾把希望寄托在风流倜傥的三少爷身上,但遭到了拒绝。这个时候的她唯有将饱胀的情欲和郁闷发泄在鸦片和亲近的人身上,她在等,等一个时机摆脱瘫痪的丈夫和专制的老太太。终于她等到分家的那一天,但从此她不相信任何男人,任何来接近她的男人都是为了她的钱,这个时候她已经被黄金锁住了——爱情、幸福、灵魂……被金钱扭曲了灵魂的曹七巧,拥有了强烈的占有欲和报复欲——她对金钱和儿女的占有,在自己的情欲未能满足的情况下便吞食子女的幸福作为补偿,把亲生子女当作她幸福的殉葬品。
《金锁记》是张爱玲最重要的代表作之一,曾得到许多批评家的赞誉,傅雷先生誉之为文坛最美的收获,夏志清教授则称之为中国从古以来最伟大的中篇小说。年少曾读,体会不深,近日重读,拍案叫绝,再三回味,越爱不释手。我以为,和张爱玲其他的小说篇章比起来,这篇《金锁记》可以说是张爱玲顶峰之作,无论从技巧上还是思想上,都能体现张爱玲的天赋所在,寻常人是无法企及的。
张爱玲善于刻画女人,尤喜描写各色坏女人,《金锁记》也不例外,小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子,可是她的大哥为了攀附权贵,把她嫁入了没落大族姜家,她丈夫是个自小就卧病在床的废人,七巧出身平民,有着勇敢刚强直爽的一面,突然进入了死气沉沉、勾心斗角的封建家族,而且嫁着一个废人,这个矛盾注定这是一个悲剧故事。在姜家她处处遭到排斥和冷眼,因此她不断反抗,在别人眼中,她恶名昭著。后来丈夫和老爷相继死后,姜家分了家产,七巧终于得以脱离封建家族的桎梏张爱玲把它比作是一把金锁带着儿女搬到外头住。在七巧的下半生,虽然没有了压抑的生活,而且有了经济基础,可是她的后半生过得并不如意。旧时曾托以幻想的意中人三爷季泽来找她,她毫不犹豫揭穿了他的骗财的把戏,把自己生命中唯一一点的爱情葬送了;儿女长大要成婚出嫁了,可是七巧偏要和儿媳过不去,终于气死了儿媳;女儿三十岁了仍未婚嫁,好不容易找了对象,七巧偏从中破坏最后,这么一个不幸的女人终于在郁郁中死去,结束了她不幸的一生。
张爱玲的小说受到传统小说影响很大,这篇《金锁记》尤其明显,单从技巧上来说,许多地方可以看得出《红楼梦》的影子来。比如人物描写方面。写七巧,小说一开端并不直接就写,而是通过两个下人的床头闲话点出,把这个家族的人物关系和大致的情况都交代清楚,这和《红楼梦》借冷子兴贾雨村之口道出荣宁二府的兴衰故事一样异曲同工。
在两下人的口中,道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言闲语,交代了七巧在家族中的低劣地位,因为她是平民出身,而且直言直语,大家都瞧不起她。在一系列铺垫之后,七巧终于出场,一开始就写她因为替二小姐云泽作媒,气得二小姐哭,三言两语之下,完全通过语言和动作来表现七巧的独立个性,还把姜府的错综复杂的人物关系交代得相当清楚。短短四五千字,完全是侧面描写,就把七巧的出身、人物关系、人物形象交代得非常圆满清楚,张爱玲生花妙笔,让我赞叹。其实这种侧面交代的方法在小说中应用得很广。最妙一笔是在后面,当写到七巧约准女婿童世舫见面,要拆散他们,在童的眼中,只见门口背着光立着一个小身材的老太太,在童的心中,印象是直觉地感到那是个疯子,而小说在写七巧老年的时候,一处都没有正面去刻画七巧的形象,而到最后才借旁人的眼睛点出,妙笔如斯,再次叹服。
其外,小说跨度三十年,写人物和事情的变迁,《金锁记》里面用的方法更是奇妙。比如小说最后,七巧把手上的镯子往手臂上推,那镯子在年轻圆润的时候是丝毫推不上的,可是到了老年,油尽灯枯,镯子能一直推上腋窝,这金镯子好比一把枷锁,三十年的压抑和苍凉无奈,就在这一推之间,纤毫毕现,实在是点睛之笔!
张爱玲在小说不断的提到月亮,月亮是苍凉的寂寞的象征,而不同的人不同的时期去看月亮,皆有不同感受,月亮是人物内心变迁的见证,如开场时的月亮是:那扁扁的下弦月,低一点,低一点,大一点,象赤金的脸盆,沉下去,这预示着一个没落的时代没落的家族;模糊的状月,象石印的图画,这是七巧女儿长安眼中的月亮;彰影绰绰乌云里有个月亮,一搭黑,一搭白,象个戏剧化的狰狞的脸谱,七巧眼中的月亮;今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一轮满月,万里无云,象是黑漆的天上的一个白太阳,是儿媳眼里的太阳。月圆月缺,正是人物命运的象征。
七巧的悲剧命运是通过一系列矛盾展开的,小说正是通过一系列的戏剧冲突牢牢抓住读者的心。一开始,一个出身低微的女子置身于封建大族,本身就是最大的矛盾,也是人物不幸的命运的开始。然后再通过七巧和妯娌间的矛盾、七巧和三爷季泽的矛盾、七巧和儿女们的矛盾,一环扣一环,结构严谨,故事,就在一幕幕矛盾中开展来。
七巧表面泼辣强悍,对人性极端不信任,但是,骨子里还是向往着幸福,她在寂寞的时候时常想起昔日和自己打情骂俏的猪肉贩,甚至,她大胆追求着三爷季泽。但是,想象终究是想象,而三爷也因着她的狼籍名声而不敢沾染。在幸福丧失之后,她唯一等待的就是独立出去。
晚年的七巧不断的和自己儿女斗争,其实正是她一生不幸的反映。她故意气死儿媳,因为在他们身上找到她自己青春的影子,她妒忌他们的性生活,因此近似变态地加以报复,这正是因为她没有得过幸福的性生活;她拆散女儿的婚事,因为她对男人已经是一律敌视的态度,因为她就是被自己所爱的男人欺骗,这几近心理变态了整篇小说,从表入里,从正到侧,手法如此奇妙,七巧在张爱玲笔下,已然不是纸上人物了,而是写得活了,这样的功力,无论是当时还是现在,都是很少人能比得上的。
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