元代诗人王冕的诗词名言

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王冕（1287～1359），元代著名画家、诗人，画坛上以画墨梅开创写意新风的花鸟画家，字元章（一作元肃），号竹斋、煮石山农、放牛翁、梅花屋主等，元诸暨郝山下人。自幼嗜学，白天放牛，窃入学舍听诸生读书，暮乃返，忘其牛，间壁秦老怒挞之，已而复然。母愿听其所为，因往依僧寺，每晚坐佛膝上，映长明灯读书。后从会稽学者韩性学习，终成通儒。但屡应试不第，遂将举业文章付之一炬。行事异于常人，时戴高帽，身披绿蓑衣，足穿木齿屐，手提木制剑，引吭高歌，往返于市中。或骑黄牛，持《汉书》诵读，人以狂生视之。著作郎李孝光欲荐作府吏，冕宣称：我有田可耕，有书可读，奈何朝夕抱案立于庭下，以供奴役之使！遂下东吴，入淮楚，历览名山大川。游大都，老友秘书卿泰不华欲荐以馆职，力辞不就，南回故乡。隐居会稽九里山，种梅千枝，筑茅庐三间，题为梅花屋，自号梅花屋主，以卖画为生，制小舟名之曰浮萍轩，放于鉴湖之阿，听其所止。又广栽梅竹，弹琴赋诗，饮酒长啸。朱元璋平定婺州，攻取越州，屯兵九里山，闻其名，物色得之，置幕府，授以谘议参军，未就。元惠宗至正十九年（1359），朱元璋以兵请冕为官。冕以出家相拒，并扩室为白云寺。旋卒于兰亭天章寺。
冕诗多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作，如《伤亭户》、《江南妇》、《对景吟》、《吴姬曲》、《墨梅》、《剑歌行次韵》等。有《竹斋诗集》３卷，续集２卷。
一生爱好梅花，种梅、咏梅，又工画梅，亦善画竹。求者踵至。画梅学杨无咎，花密枝繁，行草健劲，生意盎然，尤善于用胭脂作没骨体，别具风格。对明代画梅高手如刘世儒、陈宪章、王牧之、盛行之等影响甚大。存世画迹有《三君子图》、《墨梅图》。能治印，创用花乳石刻印章，篆法绝妙。《明史》有传。
元代诗人王冕的诗词名言

1、为君唤雪梅花开，握手一笑三千年。
2、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
3、冰雪林中著此身，
不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，
散作乾坤万里香。
4、山河频入梦，风雨狡关心
5、灿灿萱草花，罗生北堂下。
南风吹其心，摇摇为谁吐？
慈母倚门情，游子行路苦。
甘旨日以疏，音问日以阻。
举头望云林，愧听慧鸟语。
6、墨萱图其一
灿灿萱草花，罗生北堂下。
南风吹其心，摇摇为谁吐？
慈母倚门情，游子行路苦。
甘旨日以疏，音问日以阻。
举头望云林，愧听慧鸟语。

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元代许名奎的诗词名句

许名奎

年代：元朝

许名奎简介：

许名奎，出生于元代，他博学多才，注重修身养性。他认为，忍是一个人为人处世、事业成败的关键。元武宗至大三年庚万戌（1310年），许名奎把古代史籍中有关忍的格言、要训和历史典故搜集成册，共100条，名为《劝忍百箴》。内容涉及到经、史、子、集各个方面，既有关于忍的理论、方法、功用、要诀，又有关于忍的故事、实践和历史，形成了一个以忍为核心的理论和实践体系。

元代许名奎的诗词名句

1、人生用物，各有天限；夏涝太多，必有秋旱。许名奎

2、人生在勤，勤则不匮；户枢不蠹，流水不腐。许名奎

3、凿壁偷光，聚萤作囊；忍贫读书，车胤匡衡。许名奎

4、不挠不屈，不仰不俯；壁立万仞，中流砥柱。许名奎

5、管鲍之和，穷达不移；范张之谊，生死不弃。许名奎

6、生不得志，攻苦食淡；孤臣孽子，卧薪尝胆。许名奎

元代文学家姚燧诗词名句

元文学家。字端甫，号牧庵，河南（今河南洛阳）人。原籍柳城。官翰林学士承旨、集贤大学士。能文，与虞集并称。所作碑志甚多，大都为歌颂应酬之作。原有集，已散失，清人辑有《牧庵集》。
元代文学家姚燧诗词名句
1、欲寄君衣君不还，
不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，
妾身千万难。这首小令写闺妇在寒冬到来时给远方征人寄军衣的矛盾心理，表现了妇人的复杂微妙的心理，寄与不寄都渗透了深深的爱。
2、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难！
3、普天乐浙江秋
浙江秋，吴山夜。
愁随潮去，恨与山叠。
寒雁来，芙蓉谢。
冷雨青灯读书舍，怕离别又早离别。
今宵醉也，明朝去也，宁奈些些。
4、阳春曲姚燧
笔头风月时时过，眼底儿曹渐渐多。有人问我事如何？人海阔，无日不风波。
5、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难！

李后主诗人李煜经典诗词六篇

中国是一个诗词的国度，在我国悠久的人文历史中曾诞生过很多杰出的诗人，为了提高我们的审美能力，我们可以欣赏学习李煜古诗词，它是民族文化的重要载体，是一种体现民族文化精神的艺术形式。那么诗人李煜有哪些惊艳时光的古诗词呢？以下是范文资讯网小编为大家收集整理的“李后主诗人李煜经典诗词”，敬请阅读，希望能给大家提供一些帮助！

李后主诗人李煜经典诗词(篇一)

李煜《长相思（一名双红豆、山渐青、忆多娇）》原文

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。

李后主诗人李煜经典诗词(篇二)

李煜《子夜歌·人生愁恨何能免》原文

人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

全文赏析

这首词的上片写作者感怀亡国的愁恨和梦回故国的痛苦。

起首二句由悲叹、感慨而入，用直白的方式抒发胸中的无限愁恨。“人生”句是一种感叹，也是对生活的一种抽象概括，既是说自己，也是说众生，其“愁恨”自有一番别样的滋味，“愁”是自哀，也是自怜，是自己囚居生活的无奈心情：“恨”是自伤，也是自悔，是自己亡国之后的无限追悔。也正因有如此“愁恨”，作者才“销魂独我情何限”，而句中“独我”语气透切，词意更进，表现了作者深切体会的一种特殊的悲哀和绝望。正如俞陛云《南唐二主词集述评》中所云：“起句用翻笔，明知难免而自我销魂，愈觉埋愁之无地。”第三句“故国梦重归”是把前两句关于愁恨的感慨进一步的具体化和个人化。李煜作为亡国之君，自然对自己的故国有不可割舍的情感，所以定会朝思夜想。可是事非昨日，人非当年，过去的欢乐和荣华只能在梦中重现，而这种重现带给作者却只能是悲愁无限、哀情不已，所以一觉醒来，感慨万千、双泪难禁。“觉来双泪垂”不仅是故国重游的愁思万端，而且还有现实情境的孤苦无奈，其中今昔对比，抚今追昔，反差巨大，情绪也更复杂。

词的下片续写作者往日成空、人生如梦的感伤和悲哀。

“高楼谁与上”是无人与上，也是高楼无人之意，进一步点明作者的困苦环境和孤独心情。所谓登高望远，作者是借登高以远眺故国、追忆故乡。故国不可见，即便可见也已不是当年之国，故乡不可回，此恨此情只能用回忆来寄托。所以作者的一句“长记秋晴望”，实是一种无可奈何的哀鸣。现实中的无奈总让人有一种空虚无着落之感，人生的苦痛也总给人一种不堪回首的刺激，作者才有“往事已成空，还如一梦中”的感慨。在现实中，“往事”真的“成空”。但这种现实却是作者最不愿看到的，他希望这现实同样是一场梦。“如一梦”不是作者的清醒，而是作者的迷惘，这种迷惘中有太多的无奈，以此作结，突显全词的意境。

全词以“梦”为中心，集中写“空”，笔意直白，用心挚真。全词八句，句句如白话入诗，以歌代哭，不事雕琢，用情挚切。全词有感慨，有追忆，有无奈，有悲苦，这一切因其情真意深而感人不浅，同时也因其自然流露而愈显其曲致婉转。

李后主诗人李煜经典诗词(篇三)

李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》原文

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

全文赏析

这是一首抒写伤春怀旧之情的作品。从全词看，充满着往事不堪回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命词第二首。

此词追昔抚今，在对生机盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。周汝昌评之曰：“沉痛而味厚，殊耐咀含。学文者细玩之，可以识多途，体深意，而不徒为叫嚣浮化之词所动。”

词的上片，写春景以引抒出对过去岁月的追忆。作者以景入情，用细腻的观察、清丽的语言极力刻画出了一幅生机勃勃的春光图。但“风回”一句也让读者隐约感到作者虽面对春色，心中却满是旧思的忧愤之情。“凭栏”句一出，词意渐明，“无言”中仿佛有千言万语。“依旧”是对往昔的怀恋，对现实的感慨。如果说上片还是清丽多于灰暗，春光胜于春愁的话，那么下片则是把上片原有的那一点点由回忆中升起的生机在现实的痛苦中消灭了。承接上片引出的对奢华生活的回忆更加深了对现实的不满和愁怨，“烛明”一句中孤独情思，到了“满鬓”一句无法自禁，哀怨至极。这是全词的点题之句，也是全词中最具情感震撼力的一句。全词描写生动，笔触细致，情景融汇，由景见情，由情生景，借伤春以怀旧，借怀旧以发怨，借发怨以显痛苦，结构精妙，意象生动，在感情上十分挚烈，艺术手法上相当成熟，是一篇难得的佳作。

写作背景

这首词应作于李煜亡国之后，宋太祖开宝九年（976年）正月，李煜打了败仗，失去属国君主的地位，离开江南、宫廷，后妃、臣子由战胜军带到汴京（今河南开封），当了宋王朝的俘虏。宋太祖恼他有过反抗，封他为违命侯，以示惩戒。十月太祖死，太宗即位。十一月，改封李煜为陇西郡公，赐第囚居，两年之间，李煜与旧臣、后妃难得相见，行动言论没有自由，笙歌筵宴都歇，有时贫苦难言。这首词就是在此背景下写成的。

李后主诗人李煜经典诗词(篇四)

李煜《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》原文

转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

全文赏析

这首词写作者怅恨无依、登临感怀的情状。词的上片以“人生如梦”开篇，感叹自己身如“转烛”“飘蓬”，恍在梦中。既然人生如梦，则不如常在梦中，因为也许只有梦中才能得归故国，重拾旧欢。只可惜“欲寻陈迹”但却满眼物是人非，徒增怅恨而已。心愿难遂，怅恨难消，这一切看来似乎天意，自己只能在这凄苦寂寞的现实中徒唤奈何了。上片三句是句句感慨，字字关情，总把自己的怀想和残酷的现实对照起来写，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情。[4]

词的下片以写景起，即景抒怀。“待月池台”既是眼前之景，更是心中之境，作者心如“池台”，有“待月”之思，思之不得，所以有“空逝水”之叹，一个“空”字，道出了作者满怀的寂寞和凄凉。“荫花楼阁”是所见之景，大概也是所怀之梦，一切美好的景色都被夕阳斜照映出满目的惨淡凄伤，这大概也是梦回归国的心中景况。“登临”二字是词眼，一切的感伤也许是“登临”造成的，登高望远，怀思故国，故国已失，怅恨无已，各种各样的忧思、烦懑纷至沓来，于是“泪沾衣”。可是作者这里又用了“不惜”二字，有深意，既写出作者亡国失家后必然的愁苦，也写出作者悔恨自责、宁愿多承受些这锥心之痛的复杂情怀，所以“登临”也许是已“登临”，正“登临”，但恐怕更多是还要“登临”，苦也“登临”之意。作者的复杂心境以一句带之，更婉转凄切，至真至到。[4]

全词前直后曲，直笔如平常白话，曲笔如林间幽径，搭配得当，相得益彰。虽情调稍显低沉，但情意真挚，有相当的艺术感染力。

李后主诗人李煜经典诗词(篇五)

李煜《浪淘沙·往事只堪哀》原文

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

全文赏析

起句“往事只堪哀”，将全篇基调定出，并凝结到一个“哀”字上。这“哀”是如此深重，以至于“对景难排”。本来“对景难排”就在说无人可以倾诉，只好独自面对景物，希望能作排遣，在诉说哀痛深重的同时，已有孤独之意。由此拈出“难”，是说孤苦之深，面对景物也无法排遣。更接以“秋风庭院藓侵阶”，用苔藓满地写无人造访，用庭院秋风写空旷凄凉，景色已然寂寞，孤苦唯见深重。这样便将人的孤独写得很具体，很形象，那内心的哀伤，非但是“难排”，“对景”更是徒然增痛而已。时当秋天，是枯索萧瑟之季；身在庭院，有高墙围困之难。而在这小院中，秋风吹过，树叶黄落，唯一的绿色就是蔓延生长的苔藓，那层暗绿一直爬到了进入堂室的台阶上，看着令人心酸。刘禹锡的《陋室铭》有“苔痕上阶绿，草色入帘青”的名句，表现高逸脱俗的文人雅趣。这里写苔藓，是说生活的孤寂，在寒瑟的秋天虽然有这一点绿色，却是长年没有人行走的痕迹，尤增悲哀。于是作者“一任珠帘闲不卷”，既然“终日”都无人来。“一桁”写索性，不是痛快的豪放，而是无奈的放弃。“闲”写门帘长垂的状态，实指自己百无聊赖的生活处境，既不是“一帘风月闲”（《长相思》）的悠闲，也不是“同醉与闲平，诗随羯鼓成”（《菩萨蛮》）的闲散。上片就眼前景物而写孤苦的凄凉心境。

下片转折而起，以“金锁已沉埋，壮气蒿莱”悲悼国家破灭、身陷为虏的遭遇。想当年，身为君主，群臣俯首，宫娥簇拥，有过颐指气使的威严，有过春花雪月的风流，而所有的繁华与富贵都一起随着金陵的陷落而烟消云散，化为了乌有。此时徘徊庭院，往事无限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕栏玉砌应犹在”，却不再是往日的气象。南唐已破灭，君主成囚虏，秋月还是那轮秋月，只是“空照秦淮”而已。这里的“玉楼瑶殿影”，可以分作两层理解。第一层是指秦淮河边的旧时宫苑，映照在月光下，投影在河水中，却是有楼影而无人影，重在一个“照”字。第二层是指神话传说中的月宫，华丽壮观却虚无缥缈，就像此刻记忆中的故国宫苑，重在一个“空”。就第一层讲，作者是凭着想象回到旧地，就第二层讲，则作者是在当地望月而遥寄哀思。这两层意思就将一人而两地的情思通过一轮秋月糅合到一起，“空照”不仅在秦淮的楼阁，也在汴京的人一心。“空照”的感受中有无尽的心酸与哀苦。

这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明。这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系。在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。因此，“对景难排”不仅是说眼前景，而且是指所有的景物，无论四季，无论日夜，都不能为孤苦的作者排遣悲哀，不说“往事只堪哀”，用其他的话也是无法表达出悲哀的。

写作背景

这首词是李煜囚于汴京期间（976—978）所作。宋人王轾《默记》记载，李煜的居处有“老卒守门”，“不得与外人接”，所以李煜降宋后，实际上被监禁起来了。他曾传信给旧时官人说，“此中日夕以泪洗面！”

李后主诗人李煜经典诗词(篇六)

李煜《梅花》原文

殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。

阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

全文赏析

此诗题为《梅花》，却不是一首咏物诗，而是咏叹与梅花相关的人和事。据《全唐诗》载：“后主尝与周后移植梅花于瑶光殿之西，及花时，而后已殂，因成诗见意。”

此诗首联起句“殷勤移植”语，即指这次移植梅花之事；“移植地”便是“瑶光殿之西”的“曲槛小栏边”。李煜、周后（即昭惠皇后）都是极富雅趣之人，又凭着帝王皇后的特殊条件，便为自己的生活极力营造出优美的氛围。他们以销金红罗罩壁，以绿钿刷丝隔眼，糊以红罗，种梅花其外，兴之所至，便有了移植梅花之事。颔联写道“共约重芳日，还忧不盛妍”，意思是记得当时还曾担心，梅花“重芳日”，只恐“不盛妍”。唯其如此，颈联便接着说：“阻风开步障，乘月溉寒泉。”为了给梅花“阻风”，这两位形影相随的伴侣还特意为梅花牵开了漂漂亮亮、长长宽宽的“步障”；为了给梅花浇水，也还曾不辞“乘月”披星之劳。实指望来年能观赏到夫妻共同移植、一块浇灌的梅花的艳美风姿。可是，又有谁能料到花开前后，这正该供夫妻共赏同乐的美景良辰，而“蛾眉却不前”。尾联的这一慨叹，紧承在语流上逐层推进的前三联而发，于升至极高处的波峰浪尖，忽发哀音，跌入深潭，凄恻动人，给读者心灵以强烈冲击。

元代著名杂剧王实甫名言名句大全

王实甫（1260年－1316年），王实甫

天一阁本《录鬼簿》称他名德信。大都（今北京市）人。诸本《录鬼簿》都列入前辈已死名公才人，可能由金入元。据元周德清《中原音韵序》，可知王实甫于泰定元年（1324年）前已去世。明贾仲明增补《录鬼簿》，有《凌波仙》词吊王实甫：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。风月营、莺花寨、翠红乡，都代指元代官妓聚居的教坊、行院或上演杂剧的勾栏。显然，王实甫是熟悉这些官妓生活的，因此擅长于写儿女风情一类的戏。明陈所闻《北宫词纪》收《商调集贤宾退隐》套曲，署为王实甫作，其中有百年期六分甘到手，数支干周遍又从头，可知其六十岁时已退隐不仕。但曲中又有红尘黄阁昔年羞、高抄起经纶大手，则其又曾在京城任高官，似与杂剧作家王实甫并非一人。

王实甫著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。

元代著名杂剧王实甫名言名句

1、有心争似无心好，多情却被无情恼王实甫《西厢记》

2、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。王实甫《西厢记》

3、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。王实甫《西厢记》

4、月色溶溶夜，花阴寂寂春王实甫《西厢记》

5、悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。王实甫《西厢记》

6、甜言美语三冬暖，恶语伤人六月寒。王实甫《西厢记》

7、云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。王实甫《西厢记》

8、异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。王实甫《西厢记》

9、娇羞花解语，温柔玉有香。王实甫《西厢记》

10、昨宵爱春风桃李花开夜，今日愁秋雨梧桐叶落时。王实甫《西厢记》

11、地生连理木，水出并头莲。王实甫《西厢记》

12、落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。王实甫《西厢记》

13、相思只相知，老天不管人憔悴。王实甫《西厢记》

14、待月西厢下，近风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。王实甫《西厢记》

15、花阴重叠香风细，庭院深沉淡月明。王实甫《西厢记》

16、愿言配德兮，携手相将。不得于飞兮，使我沦亡王实甫《西厢记》

17、月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？王实甫《西厢记》

18、旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠。王实甫《西厢记》

19、想着你废寝忘餐，香消玉减，花开花谢，犹自觉争些；便枕冷衾寒，凤只鸾孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。王实甫《西厢记》

20、学得来一天星斗焕文章，不枉了十年窗下无人问。王实甫《西厢记》

21、幽僻处少有人行，点苍苔白露泠泠。王实甫《西厢记》

22、云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。王实甫《西厢记》

23、叹人间真男女难为知己，愿天下有情人终成眷属！王实甫《西厢记》

24、望穿他盈盈秋水,蹙损他淡淡春山。王实甫《西厢记》

25、好句有情联夜月，落花无语怨东风。王实甫《西厢记》

26、恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门；无语凭阑干，目断行云。王实甫《西厢记》

27、颠鸾倒凤，同谐鱼水之欢，共效于飞之愿。王实甫《西厢记》

28、一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫。王实甫《西厢记》

29、月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。王实甫《西厢记》

30、泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。王实甫《西厢记》

31、兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。王实甫《西厢记》

32、俺那里有落红满地胭脂冷，休辜负了良辰美景。王实甫《西厢记》

33、合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。王实甫《西厢记》

34、万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。王实甫《西厢记》

35、年少轻别离，情薄易弃掷王实甫《西厢记》

36、落红满地胭脂冷。王实甫《西厢记》

37、这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。王实甫《西厢记》

38、怕墙高怎把龙门跳，嫌花密难将仙桂攀。王实甫《西厢记》

39、郎才女貌合相仿。?眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。王实甫《西厢记》

40、翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长。王实甫《西厢记》

41、系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。王实甫《西厢记》

42、怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。王实甫《别情》

43、自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼，见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺，透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又昏黄，不销魂怎能不销魂，新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。王实甫《十二月过尧民歌别情》

44、柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。王实甫《西厢记》

45、料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫。王实甫《西厢记》

46、我这里软玉温香抱满怀。呀，阮肇到天台，春至人间花弄色。将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。王实甫《西厢记》

47、碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。王实甫《西厢记》

48、自别后生死茫茫，更那堪深情许许。见杨柳飞絮滚滚，对桃花情思了了。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕战争忽的又战争，不销魂怎地不销魂。新蹄痕压旧蹄痕，断肠人忆断肠人。今秋，香肌瘦几分？缕带宽三寸。王实甫《别情》

49、谁承望月底西厢，变作了梦里南轲。王实甫《西厢记》

50、空著我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转。王实甫《西厢记》

51、淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。王实甫《长亭送别-耍孩儿》

52、宫样眉儿新月偃，侵入鬓云边王实甫《西厢记》

53、自别颜范，鸿稀鳞绝，悲怆不胜。王实甫《西厢记》

54、离恨千端，闲愁万种。王实甫《西厢记》

55、虽然眼底人千里,且尽生前酒一杯。未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。王实甫《长亭送别-耍孩儿》

56、四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？王实甫《长亭送别-收尾》

57、听得道一声去也,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?王实甫《长亭送别-滚绣球》

58、这忧愁诉与谁?相思只自知,老天不管人憔悴。王实甫《长亭送别-四煞》

59、地生连理枝，水出并头莲王实甫

60、惺惺的自古惜惺惺王实甫《西厢记第一本第三折》

61、林下晒衣嫌日淡，池中濯足恨鱼腥。王实甫

62、惺惺惜惺惺王实甫《西厢记第一本第三折》

63、你撇下半天风韵，我拾得万种思量。王实甫《西厢记》

64、恨相见得迟,怨归去得疾。王实甫《长亭送别-滚绣球》

65、未语泪先流，眼中流血，心内成灰。王实甫《西厢记》

让人陶醉的南唐诗人李煜诗词汇编五篇

中华文化生生不息，在我国悠久的历史当中曾诞生过许多杰出的诗人，为了增强我们的民族自豪感，我们可以赏析解读李煜古诗词，它是古代先贤的智慧结晶，是我们中华文化的重要传承。诗人李煜有哪些优秀的古诗词让您无法忘怀呢？范文资讯网小编为大家整理了“让人陶醉的南唐诗人李煜诗词”，敬请阅读，希望能帮助到有需要的朋友。

让人陶醉的南唐诗人李煜诗词(篇一)

李煜《挽辞》原文

珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。

玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。

艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。

秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。

让人陶醉的南唐诗人李煜诗词(篇二)

李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》原文

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

全文赏析

这是一首抒写伤春怀旧之情的作品。从全词看，充满着往事不堪回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命词第二首。

此词追昔抚今，在对生机盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。周汝昌评之曰：“沉痛而味厚，殊耐咀含。学文者细玩之，可以识多途，体深意，而不徒为叫嚣浮化之词所动。”

词的上片，写春景以引抒出对过去岁月的追忆。作者以景入情，用细腻的观察、清丽的语言极力刻画出了一幅生机勃勃的春光图。但“风回”一句也让读者隐约感到作者虽面对春色，心中却满是旧思的忧愤之情。“凭栏”句一出，词意渐明，“无言”中仿佛有千言万语。“依旧”是对往昔的怀恋，对现实的感慨。如果说上片还是清丽多于灰暗，春光胜于春愁的话，那么下片则是把上片原有的那一点点由回忆中升起的生机在现实的痛苦中消灭了。承接上片引出的对奢华生活的回忆更加深了对现实的不满和愁怨，“烛明”一句中孤独情思，到了“满鬓”一句无法自禁，哀怨至极。这是全词的点题之句，也是全词中最具情感震撼力的一句。全词描写生动，笔触细致，情景融汇，由景见情，由情生景，借伤春以怀旧，借怀旧以发怨，借发怨以显痛苦，结构精妙，意象生动，在感情上十分挚烈，艺术手法上相当成熟，是一篇难得的佳作。

写作背景

这首词应作于李煜亡国之后，宋太祖开宝九年（976年）正月，李煜打了败仗，失去属国君主的地位，离开江南、宫廷，后妃、臣子由战胜军带到汴京（今河南开封），当了宋王朝的俘虏。宋太祖恼他有过反抗，封他为违命侯，以示惩戒。十月太祖死，太宗即位。十一月，改封李煜为陇西郡公，赐第囚居，两年之间，李煜与旧臣、后妃难得相见，行动言论没有自由，笙歌筵宴都歇，有时贫苦难言。这首词就是在此背景下写成的。

让人陶醉的南唐诗人李煜诗词(篇三)

李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》原文

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

全文赏析

这首艳情词素以狎昵真切著称。　

“花明月黯笼轻雾”，繁花盛开，鲜明秾艳，香雾空蒙，渲染了柔和、美丽、朦胧的氛围；“今宵好向郎边去”，一个“好”字点明这是幽会的最佳时刻。“刬袜步香阶，手提金缕鞋”。“刬”音“产”，“刬袜”，以袜贴地。少女的轻盈步履，顾盼神情，跃然纸上。　

下阕将少女的炽烈恋情推向高潮：在一番担惊受怕之后，美好的愿望终于实现，像迂回曲折的流泉，遇到开阔处，如瀑布般倾泻出来，“见”、“颤”、“难”、“恣意怜”，几个字将所有的感触直截了当地显现出来，情真景真，毫无伪饰。

李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。

《传史》记载：李煜与小周后在成婚前，就把这首词制成乐府，“艳其事”，任其外传；成婚之夜，韩熙载、许铉等写诗嘲讽他，有“四海未知春色至，今宵先入九重城”等句，他也满不在乎，“不之谴”。可见李煜对这次幽会是十分眷恋、无心掩饰的，坦率到了极点。而李煜和小周后婚后两情十分欢恰，情意深重，以至于李煜在汴梁城被宋太宗毒死之后，小周后竟殉情而死。

对于李煜其人其词，明代诗人陈继儒曾经发出过这样的感叹：“天何不使后主现文士身，而必委以天子，位不配才，殊为恨恨。”而李煜自然而率真的词风，确实似文士而有其感人之处，不同于一般帝王的矫饰之作。

写作背景

此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于公元964年（北宋乾德二年）前后。

小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，纳昭惠，是谓大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）

公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

让人陶醉的南唐诗人李煜诗词(篇四)

李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》原文

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

全文赏析

此词是李煜在凉城被围中所作。公元974年（开宝七年）十月，宋兵攻金陵，次年十一月城破。词当作于公元975年（开宝八年）初夏。全词意境，皆从“恨”字生出：围城危急，无力抵御缅怀往事，触目伤情．开头“樱桃”二句，以初夏”樱桃落尽”的典型景物寓危亡之痛。此时甚感宗庙难保，樱桃难献，而又随春而归去“落尽”，伤痛良深。”蝶翻”句以粉蝶无知，回翔取乐，反衬并加深悔恨心情．“子规”句，加深了亡国之预感．句中”小楼西”的西字，不是简单的表方位，而是宋兵自西而来，故予以特别关注。“玉钩罗幕”，点明以上见闻是从小楼窗口所及。倚窗销愁，愁偏侵袭，望幕烟之低垂，对长空而惆怅，为国势朝不保夕而自伤。过片写内景，时间自暮入夜。“别巷”句写街巷人散初夜寂寥的景况，渲染环境气氛。“望残”句，刻画出凄然欲绝的惆怅之人面对“烟草低迷”的寂寥天的形象。接写室内的炉香悠闲缭绕着带有“凤凰儿”文的衾枕，却见她空持罗带的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，凄惨，怎能不“回首恨依依”。结句点出一“恨”字，回贯全篇．全词所发之亡国哀怨，深切感人。

让人陶醉的南唐诗人李煜诗词(篇五)

李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》原文

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

全文赏析

此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。

过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。

“流水”两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。

这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。此词就是一个显著的例子。

写作背景

此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”

工作励志名言名句诗词

1、山高月小，水落石出。苏轼

2、盛名之下，其实难副。后汉书

3、江山代有才人出，各领风骚数百年。赵翼

4、锲而不舍，金石可镂。荀子劝学

5、与善人居，如入兰芷之室，久而不闻其香；与恶人居。如入鲍鱼之肆，久而不闻其香刘向

6、仁者见之谓之仁，智者见之谓之智。《周易》

7、谁言寸草心，报得三春晖。盂郊

8、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。谭嗣同

9、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。曹操

10、青，取之于蓝而青于蓝。荀子

11、士不可不弘毅，任重而道远。论语

12、学然后知不足。礼记

13、老当益壮，宁知白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。王勃

14、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。高适

15、位卑未敢忘忧国。陆游

16、以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。孙昭远

17、靡不有初，鲜克有终。诗经

18、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。晏殊

19、学无止境。荀子

20、己所不欲，勿施于人。论语

21、千里之行，始于足下。老子

22、业精于勤，荒于嬉，行成于思，毁于随。韩愈

23、见义不为，非勇也。论语

24、近水楼台先得月，向阳花木易为春。苏麟

25、落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍

26、天下兴亡，匹夫有责。顾炎武

27、心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。鲁迅

28、路漫漫其修远今，吾将上下而求索。屈原

29、皮之不存，毛将焉附？左传

30、祸兮，福之所倚；福兮，锅之所伏。《老子》

31、莫等闲，白了少年头，空悲切！岳飞

32、它山之石，可以攻玉。《诗经小雅》

33、盛年不重来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人。陶渊明

34、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。文天祥

35、前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。陈子昂

36、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。刘禹锡

37、信言不美，美言不信。善者不辩，辩者不善。老子

38、欲穷千里目，更上一层楼。王之涣

39、新沐者必弹冠，新浴者必振衣。屈原

40、一日暴之，十日寒之，未有能生者也。《孟子》

41、物以类聚，人以群分。易经

42、流水不腐，户枢不蠹。吕氏春秋

43、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐

44、木秀于林，风必摧之。旧唐书

45、星星之火，可以燎原。尚书

46、敏而好学，不耻下问。孔子

47、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。司马迁

48、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。林逋

49、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。白居易

50、士为知己者死。史记

51、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。罗梅坡

52、生当作人杰，死亦为鬼雄。李清照

53、兼听则明，偏信则暗。《资治通鉴》

54、海上生明月，天涯共此时。张九龄

55、山不厌高，水不厌深。曹操

56、其曲弥高，其和弥寡。宋玉

57、天时不如地利，地利不如人和。《孟子》

58、玩物丧志。书经

59、闻道有先后，术业有专攻。韩愈

60、天下事有难易乎，为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。彭端叔

61、失之东隅，收之桑榆。《后汉书》

62、绳锯木断，水滴石穿。宋罗大京

63、清水出芙蓉，天然去雕饰。李白

64、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。龚自珍

65、莫等闭，白了少年头，空悲切。岳飞

66、其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。论语

67、三更灯火五更鸡，正是男儿发愤时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。颜真卿

68、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。杜甫

69、学而不思则罔，思而不学则殆。孔子

70、问渠那得清如许，为有源头活水来。朱熹

71、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。古诗诗话

72、穷则独善其身，达则兼善天下。《孟子》

73、夕阳无限好，只是近黄昏。李商隐

74、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。刘备

75、蚍蜉撼大树，可笑不自量。韩愈（ ）

76、天行有常，不为尧存，不为桀亡。《苟子》

77、君子之交淡若水，小人之交甘若醴。《庄子》

78、学而不厌，诲人不倦。孔子

著名诗人白居易的古诗词汇集范例(5篇)

中华文化璀璨夺目，在我国悠久的人文历史上出现过许多优秀的诗人为了提高我们的语言表达能力，我们可以赏析解读唐代诗人白居易的古诗词，它是民族文化的重要载体，是一种体现民族文化精神的艺术形式。有哪些曾经惊艳到您的白居易的古诗词呢？范文资讯网小编帮大家整理了著名诗人白居易的古诗词汇集”，敬请阅读，希望能给大家提供一些帮助！

著名诗人白居易的古诗词汇集【篇1】

白日下駸駸，青天高浩浩。人生在其中，适时即为好。

劳我以少壮，息我以衰老。顺之多吉寿，违之或凶夭。

我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。

况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。

胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。

桑榆坐已暮，钟漏行将晓。皤然七十翁，亦足称寿考。

筋骸本非实，一束芭蕉草。眷属偶相依，一夕同栖鸟。

去何有顾恋，住亦无忧恼。生死尚复然，其馀安足道。

是故临老心，冥然合玄造。

著名诗人白居易的古诗词汇集【篇2】

娃馆松江北，稽城浙水东。屈君为长吏，伴我作衰翁。

旌旆知非远，烟云望不通。忙多对酒榼，兴少阅诗筒。

淡白秋来日，疏凉雨后风。馀霞数片绮，新月一张弓。

影满衰桐树，香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。

览镜头虽白，听歌耳未聋。老愁从此遣，醉笑与谁同。

清旦方堆案，黄昏始退公。可怜朝暮景，销在两衙中。

著名诗人白居易的古诗词汇集【篇3】

不动者厚地，不息者高天。无穷者日月，长在者山川。

松柏与龟鹤，其寿皆千年。嗟嗟群物中，而人独不然。

早出向朝市，暮已归下泉。形质及寿命，危脆若浮烟。

尧舜与周孔，古来称圣贤。借问今何在，一去亦不还。

我无不死药，万万随化迁。所未定知者，修短迟速间。

幸及身健日，当歌一尊前。何必待人劝，持此自为欢。

翳翳逾月阴，沉沉连日雨。开帘望天色，黄云暗如土。

行潦毁我墉，疾风坏我宇。蓬莠生庭院，泥涂失场圃。

村深绝宾客，窗晦无俦侣。尽日不下床，跳蛙时入户。

出门无所往，入室还独处。不以酒自娱，块然与谁语。

朝饮一杯酒，冥心合元化。兀然无所思，日高尚闲卧。

暮读一卷书，会意如嘉话。欣然有所遇，夜深犹独坐。

又得琴上趣，安弦有馀暇。复多诗中狂，下笔不能罢。

唯兹三四事，持用度昼夜。所以阴雨中，经旬不出舍。

始悟独往人，心安时亦过。

东家采桑妇，雨来苦愁悲。蔟蚕北堂前，雨冷不成丝。

西家荷锄叟，雨来亦怨咨。种豆南山下，雨多落为萁。

而我独何幸，酝酒本无期。及此多雨日，正遇新熟时。

开瓶泻尊中，玉液黄金脂。持玩已可悦，欢尝有馀滋。

一酌发好容，再酌开愁眉。连延四五酌，酣畅入四肢。

忽然遗我物，谁复分是非。是时连夕雨，酩酊无所知。

人心苦颠倒，反为忧者嗤。

朝亦独醉歌，暮亦独醉睡。未尽一壶酒，已成三独醉。

勿嫌饮太少，且喜欢易致。一杯复两杯，多不过三四。

便得心中适，尽忘身外事。更复强一杯，陶然遗万累。

一饮一石者，徒以多为贵。及其酩酊时，与我亦无异。

笑谢多饮者，酒钱徒自费。

天秋无片云，地静无纤尘。团团新晴月，林外生白轮。

忆昨阴霖天，连连三四旬。赖逢家酝熟，不觉过朝昏。

私言雨霁后，可以罢馀尊。及对新月色，不醉亦愁人。

床头残酒榼，欲尽味弥淳。携置南檐下，举酌自殷勤。

清光入杯杓，白露生衣巾。乃知阴与晴，安可无此君。

我有乐府诗，成来人未闻。今宵醉有兴，狂咏惊四邻。

独赏犹复尔，何况有交亲。

中秋三五夜，明月在前轩。临觞忽不饮，忆我平生欢。

我有同心人，邈邈崔与钱。我有忘形友，迢迢李与元。

或飞青云上，或落江湖间。与我不相见，于今四五年。

我无缩地术，君非驭风仙。安得明月下，四人来晤言。

良夜信难得，佳期杳无缘。明月又不驻，渐下西南天。

岂无他时会，惜此清景前。

家酝饮已尽，村中无酒酤。坐愁今夜醒，其奈秋怀何。

有客忽叩门，言语一何佳。云是南村叟，挈榼来相过。

且喜尊不燥，安问少与多。重阳虽已过，篱菊有残花。

欢来苦昼短，不觉夕阳斜。老人勿遽起，且待新月华。

客去有馀趣，竟夕独酣歌。

原生衣百结，颜子食一箪。欢然乐其志，有以忘饥寒。

今我何人哉，德不及先贤。衣食幸相属，胡为不自安。

况兹清渭曲，居处安且闲。榆柳百馀树，茅茨十数间。

寒负檐下日，热濯涧底泉。日出犹未起，日入已复眠。

西风满村巷，清凉八月天。但有鸡犬声，不闻车马喧。

时倾一尊酒，坐望东南山。稚侄初学步，牵衣戏我前。

即此自可乐，庶几颜与原。

湛湛尊中酒，有功不自伐。不伐人不知，我今代其说。

良将临大敌，前驱千万卒。一箪投河饮，赴死心如一。

壮士磨匕首，勇愤气蓬勃。一酣忘报雠，四体如无骨。

东海杀孝妇，天旱逾年月。一酌酹其魂，通宵雨不歇。

咸阳秦狱气，冤痛结为物。千岁不肯散，一沃亦销失。

况兹儿女恨，及彼幽忧疾。快饮无不消，如霜得春日。

方知麹糵灵，万物无与匹。

烟霞隔悬圃，风波限瀛洲。我岂不欲往，大海路阻修。

神仙但闻说，灵药不可求。长生无得者，举世如蜉蝣。

逝者不重回，存者难久留。踟蹰未死间，何苦怀百忧。

念此忽内热，坐看成白头。举杯还独饮，顾影自献酬。

心与口相约，未醉勿言休。今朝不尽醉，知有明朝不。

不见郭门外，累累坟与丘。月明愁杀人，黄蒿风飕飕。

死者若有知，悔不秉烛游。

吾闻浔阳郡，昔有陶征君。爱酒不爱名，忧醒不忧贫。

尝为彭泽令，在官才八旬。愀然忽不乐，挂印著公门。

口吟归去来，头戴漉酒巾。人吏留不得，直入故山云。

归来五柳下，还以酒养真。人间荣与利，摆落如泥尘。

先生去已久，纸墨有遗文。篇篇劝我饮，此外无所云。

我从老大来，窃慕其为人。其他不可及，且效醉昏昏。

楚王疑忠臣，江南放屈平。晋朝轻高士，林下弃刘伶。

一人常独醉，一人常独醒。醒者多苦志，醉者多欢情。

欢情信独善，苦志竟何成。兀傲瓮间卧，憔悴泽畔行。

彼忧而此乐，道理甚分明。愿君且饮酒，勿思身后名。

有一燕赵士，言貌甚奇瑰。日日酒家去，脱衣典数杯。

问君何落拓，云仆生草莱。地寒命且薄，徒抱王佐才。

岂无济时策，君门乏良媒。三献寝不报，迟迟空手回。

亦有同门生，先升青云梯。贵贱交道绝，朱门叩不开。

及归种禾黍，三岁旱为灾。入山烧黄白，一旦化为灰。

蹉跎五十馀，生世苦不谐。处处去不得，却归酒中来。

南巷有贵人，高盖驷马车。我问何所苦，四十垂白须。

答云君不知，位重多忧虞。北里有寒士，瓮牖绳为枢。

出扶桑枣杖，入卧蜗牛庐。散贱无忧患，心安体亦舒。

东邻有富翁，藏货遍五都。东京收粟帛，西市鬻金珠。

朝营暮计算，昼夜不安居。西舍有贫者，匹妇配匹夫。

布裙行赁舂，裋褐坐佣书。以此求口食，一饱欣有馀。

贵贱与贫富，高下虽有殊。忧乐与利害，彼此不相逾。

是以达人观，万化同一途。但未知生死，胜负两何如。

迟疑未知间，且以酒为娱。

济水澄而洁，河水浑而黄。交流列四渎，清浊不相伤。

太公战牧野，伯夷饿首阳。同时号贤圣，进退不相妨。

谓天不爱民，胡为生稻粱。谓天果爱民，胡为生豺狼。

谓神福善人，孔圣竟栖遑。谓神祸淫人，暴秦终霸王。

颜回与黄宪，何辜早夭亡。蝮蛇与鸩鸟，何得寿延长。

物理不可测，神道亦难量。举头仰问天，天色但苍苍。

唯当多种黍，日醉手中觞。

著名诗人白居易的古诗词汇集【篇4】

兽乐在山谷，鱼乐在陂池。虫乐在深草，鸟乐在高枝。

所乐虽不同，同归适其宜。不以彼易此，况论是与非。

而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。

官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。

昨朝拜表回，今晚行香归。归来北窗下，解巾脱尘衣。

冷泉灌我顶，暖水濯四肢。体中幸无疾，卧任清风吹。

心中又无事，坐任白日移。或开书一篇，或引酒一卮。

但得如今日，终身无厌时。

著名诗人白居易的古诗词汇集【篇5】

年长身转慵，百事无所欲。乃至头上发，经年方一沐。

沐稀发苦落，一沐仍半秃。短鬓经霜蓬，老面辞春木。

强年过犹近，衰相来何速。应是烦恼多，心焦血不足。

渐少不满把，渐短不盈尺。况兹短少中，日夜落复白。

既无神仙术，何除老死籍。只有解脱门，能度衰苦厄。

掩镜望东寺，降心谢禅客。衰白何足言，剃落犹不惜。